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『美声唱法教程』 咽音、面罩、声音的亮与暗

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puadmin 发表于 2017-7-22 03:32:43 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

1.咽音

有人问我关于林俊卿大夫研究的咽音有什么看法。我没有意见。在学院老师们中,我是第一个支持他的。虽有人反对,但我是支持的。如果从整体教学上来谈,他比较单一,不够全面。如果理解得不是很全,就变成机械化,就更不好。中国这么大的国家,有一个林俊卿,不多。他一辈子干的是大夫,研究唱歌,这样的人太少了。每一个老师都有不足之处,何必反对呢?对各种唱法、观点都要允许存在,不要排斥,而且要了解它,好的拿来为我所用,有什么不好?有人对林俊卿的咽音不感兴趣,说三道四,我看大可不必。他有他的道理,他有他的角度来考虑这些问题,可以嘛!所以我说中国有一个林俊卿不是多了,而是少了,二十个、三十个,我们需要更多的林俊卿研究多样的问题,那就有意思了。他有时单打一把学生训练得机械化了,对乐音不太考虑。

刚才谈的声音里有没有咽音?有。他要的声音是从后边的腔体里出来的,腔体包括咽部。如果单训练咽音出来的声音能为艺术、为唱歌服务也好。手段可以随便选择,只要你能达到唱好歌的目的。但恰恰他们训练得有些过了,只能出一种声音,换个样子就不会了,这有点麻烦。我了解的不太深入,我跟他们比较近,我跟林大夫本人关系也很好。要从整个歌唱出发去考虑问题,这个很要紧。我所说的腔体稳定等等,也牵扯这样的问题。他们也说腔体稳定。但最后的音响要好的,还牵扯到耳朵的问题,还有艺术上的问题。了解它,把它拿来为你所用,也没有什么坏处。多一点研究的人很好,有人专门研究共鸣,有人专门研究呼吸,对于教学有好处,不要打单一,孤立地去搞单一的研究,有时不是很可靠。


2.面罩

先说明亮、靠前。我跟苏石林学习时,上课就三个名词:面罩(mask)、横膈膜(diaphragm)、保持距离(distance)。他在中国教了不少学生,就是用呼吸支持得到共鸣靠前、面罩。关于面罩,世界上很多人都这样提,德国、法国人要求靠前、集中等,这些都对,主要是理解为这是正确的、好的发音结果,对这个音响一定要判断正确,这又回到耳朵问题了。因为可能前面感觉有共鸣,不知是哪儿吃着劲而得到了一些共鸣,像这样不是最好的。我理解,先把你原有因素调动起来,有了好的音色,必然有好的共鸣,必然是集中的,同时还会有别的感觉。有人感觉不一定是这样,我的感觉共鸣不只是面罩、眉心这点共鸣,而是整个头腔的后部、上部都有共鸣。唱对了声音是抱团的,在身上、嗓子里有个劲儿,是涨的。好的声音出来如:于塞•毕约林(Jussi Bijorling)瑞典人,他在这方面是个老实人,你听他随时都在用方法唱,仔细琢磨他、分析他,很容易知道他是怎么唱出来的,他用的是什么方法,他的气息和声音是標着的(意指声音总是在气的支持上唱出来的),细听他每个声音都在腔里响。理解面罩没有问题,对所有有面罩唱法的,我提醒大家考虑一下面罩是怎么来的。想想全身不该用的肌肉放松了没有?是得到充分的共鸣后得到的面罩,还是付出了若干代价得到的面罩?包括面部的某些感觉,如果更多地往眉心去找,或总在脸上找,会造成某些地方是紧张的。我不是说面罩是错的,我不是完全从面罩考虑。好的面罩和坏的面罩应当区别开来,关键在这里。好的声音都有面罩,无论男、女、老、少、高、中、低音都有面罩,但面罩是结果不是手段,不能跟学生要面罩,你要给他方法得到面罩,只有面罩还不够,应当从头的后部、头顶部都有共鸣。有些声音听起来面罩不是那么明显,方法不一样,得到的共鸣也不一样,细听他不只是面罩,上面的元音共鸣更丰富,因为每一个人的耳朵感觉不都一样。总的说,我不提面罩,因为它容易使人有错觉。如果不从整体去考虑,单要面罩的话,面罩出来有危险性,会使你某些肌肉紧张,代替了以放松来得到共鸣。对于面罩我并不反对,也不应当反对,因为这是传统。从若干年前就是这样教学,也教出过很好的学生,但一定要知道紧张与放松的关系,由于放松而得到共鸣是很重要的。得到的共鸣绝不只是局部,耳朵里有没有正确的音响概念,而不是有这个感觉,在感觉里有面罩。只有这种感觉不一定是对的,付出了别的代价也会找到一些感觉,把这种感觉当作正确的去练就糟了。不要用某些地方紧张、用力来得到面罩。凡是机械的、人为的、憋的、挤的都不对。总的说,身上不该用的不用,要放松,用积极的因素,喉器稳定得到共鸣,其结果声音自然也是靠前的,是有共鸣的。在年轻的时候我练过多少年面罩,但是这个容易造成不必要的紧张。这些年这样提明亮、靠前、共鸣也有了,应该比明亮、靠前得到的共鸣还丰富。有人什么都不提,就提呼吸,就训练出了很好的歌唱家。有人只谈位置,谈共鸣状态。他有他的想法,他耳朵从这一点听整个的,有人从呼吸现象听整个的,有人从吐字、字正不正来培养歌唱。方法只是手段,面罩是结果,但是怕就怕拿面罩作为方法来对待,这样的方法是很危险的。你耳朵里必须有一个总的概念,什么是好的音响,单拿面罩作方法要靠前,这是冒险的。好的方法最后结果一定靠前,一定有面罩,而且比面罩还要更丰富,这个没有话说。最好不拿它当方法。除了你耳朵很好,还要知道整个歌唱所需要的音响和性格。

3.声音的亮与暗

关于亮与暗的问题,最好的声音是又亮又暗。意大利语好的声音是chiaro(明亮)、scuro(暗),明亮不是炸,不是尖,不是贼亮、刺耳,这样不叫明亮,叫刺耳,叫尖。要明亮不是刺耳,要明亮不是憋,不是窝在里面,不是堵,是柔。意大利人所要的暗不包括难听的暗。要正面的理解,暗是柔,柔的声音的泛音甚至比亮的声音泛音的基音都要得到更多的共鸣。唱元音“i”的时候用哪些共鸣?唱元音“u”的时候要哪些共鸣?好的声音有它最基本的音响,最好是把人声所有能得到丰富的元音共鸣都唱出来,越多越丰富越好。过亮,是因为某几个泛音加强,有些泛音消掉。过亮会带有不必要的嗓音的力量,这种声音出来的共鸣不是很饱满,而是“贼”。这是局部的共鸣还是很强的,这是不好的。要全部的共鸣,这样的亮是好的。暗是柔,不是真正的暗。如果说高音没有高音音色了,那就是说暗了,是把基音滤掉了,或是基音不纯清,就是嗓子不解放。如果基本的声音就不纯净,泛音是得不到的。泛音没有,常常还不是没有低的泛音,而是最临近的泛音没有了,跟过亮是相反的感觉:嗓子的感觉像是提琴跟弓子的感觉,过紧的共鸣并不好,声音里面有些嗓音,不是解放的、放松的。一个声音出来基音很松,即有共鸣和泛音,很容易把琴振动起来。琴所有的弦的泛音因琴的振动而带动起来,一压琴弦,琴的声音就死了,虽然好像某几个声音是亮的,但从美的感觉上要求,不够好听。另外,弓子没有落实,弓子在弦上飘着,即出虚的声音。嗓子也是这样,要音色就不能过头,要找一个最好的状态,就是又暗又亮或说又柔又亮,或者应是柔的亮,感觉声音出来就够了。嗓子用劲了,声音就过了。嗓子放松地打开腔体唱出来的声音音色要非常纯净。不能躲嗓子。声音来源第一个感觉就跟说话一样,但不要躲嗓子。躲嗓子不是放松。有人说放松,放松得没有嗓子了。嗓子要有,而且要非常纯净。用嗓子一定不能过,而且必须有共鸣,还是好的共鸣,没有共鸣的声音很难说是对的。有呼吸的支持又有共鸣,这嗓子才能保险,呼吸、发声、共鸣这三者是不能分的。

唱歌要从开始就一步一步地来,如果我说一句话,讲一次课,大家就都成了歌唱家,这不可能。从容易到难,好的声音是非常自然的声音,而且是有呼吸支持的,有共鸣的。从低到高全是一样,这是最好的声音。你问,怎么做到?要去磨,去练习,最后必须凭耳朵听,声音的共鸣位置对不对?是否过前或过后?要用耳朵去判断,每个人的音色各有不同,有人最舒服的音色亮一些,有人暗一些,有了充分的共鸣,找到他最舒服的状态就够了。



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