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『声乐作品分析』 分析四首《绣荷包》的艺术风格与演唱特色

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puadmin 发表于 2017-11-4 03:47:46 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

【摘要】我国民间常把姑娘送给情人的绣荷包称为定情信物.她们对心上人的思恋和对未来幸福生活的希冀,往往沉淀在一个小小的荷包当中.《绣荷包》是体现一对男女定情与思情的民歌.虽然四首《绣荷包》有不同的地方,但也有其相通之处.


引言

到我国20世纪60年代,许多地方的女子仍然保持刺绣荷包的习俗。在封建社会,绣制的荷包大多出自家境不太富裕的女子。荷包内常放一些姑娘家较小的饰品、香料及针线等。因为荷包形似含苞待放的荷花,寓意着即将成年的未婚少女,所以未婚女子常把它当作向心上人传递爱情的信物。精致的荷包不仅仅是工艺品,它还揉进了未婚女子对自然景致的赞许、对心上人的思念以及对爱情的追求与向往。她们将心血与感情倾注到绣制的过程中,倾吐着她们最朴素的审美以及忠贞和幸福的爱情追求。可以认为那小巧玲珑的荷包是她们情感与审美最真诚的标志。在绣荷包时,姑娘们通常边绣边哼着一些曲调。光阴荏苒,姑娘一代代吟唱的曲子就变为了今天的《绣荷包》,这是我国传统民歌一个相当重要的题材。中华幅员辽阔,文化源远流长,所以这首《绣荷包》在许多地方都有传唱。本文主要对山西、四川、云南、山东《绣荷包》的艺术风格及演唱特色进行分析,从而进行对比。愿能加强与同行之间的交流。


1 四首不同地城《绣荷包》的旋律、调式、结构分析

由于地理环境、文化形式和民风民俗的不同,四首《绣荷包》之间的差异是明显的。

1.1 旋律分析

山西的《绣荷包》旋律整体呈向下运动的趋势,其组合密实、紧凑。旋律从一开始就出现了四度音程的跳跃。这种四度音程跳跃在西北民歌中很常见。在四个音乐短句中,几乎所有音乐都是四度音程跳跃,只有最后一句是三度跳跃,可以说,四度跳跃贯穿整首曲子:2-5,6-2,使明亮、开朗成为整首曲子的主旋律,而且突出了山区民歌挺拔高亢的特点。第一音乐短句的第二小节中,装饰音的利用,在很大程度上,起到了渲染的作用。更多地表达了未婚少女对离家在外、颠沛流离情郎的思念之情。

云南《绣荷包》旋律优美细腻,节奏紧凑,以级进为主,有时会出现四度音程跳跃。整首歌曲旋律十分平稳,逐渐向上递进又缓缓向下滑行,就像微风中的一道小波浪。重复旋律和歌词的部分,不仅描绘了一个帅气、热情的女性对爱情的热情追求,同时也表现出了羞涩的心情、少女细腻的内心。

山东《绣荷包》旋律曲折,形态多样,整体音程呈下降趋势,音域的变化幅度大,基本上跳跃在五度之内,以三度小跳跃为主。因采用装饰音,所以出现七度大跳。这音乐听起来很美。这首歌也有很多在恰到好处点缀的衬词,为音乐增色不少,也增加了曲折婉转的旋律,就像歌里唱的“上儿”和“得儿”巧妙地表现出甜蜜、喜悦、活泼的情绪。

四川《绣荷包》旋律音程幅度跳动大,三度、四度、五度、六度跳跃音程出现得非常多,但它听起来旋律非常流畅,而且有一种活泼、有趣的特点,这也是四川小调普遍的音乐特色。纯四度和小三度交替出现的旋律结构贯穿整首歌曲,不仅增强了歌曲的意境,也显得声音的质地感很强。

1.2 调式与节奏分析

山西的《绣荷包》属于五声音阶商调式,主干音是251,整首歌音程跳跃多,音域的范围广,起伏程度大。在北方音乐中,较多的词和较少的音乐是音乐的共同特征。这也体现在这首歌中。它基本上是每一个字符都对应一个音符。歌曲开头的连续和切分运用了节奏,推动旋律的向前递进,表达了年轻女子对情郎的思念之情,同时也展现了她急躁、焦虑的心情。

云南《绣荷包》属于民族五声调式、调式中的主音是6123,重复中间音为56653,采用向下跳进5115,旋律音程进行的方向为:上行旋律大三度为最高,下行旋律在八度音区呈级进关系。通过平滑流畅的节奏描绘人的内心情感,同时,中间的音型运用了切分和附点节奏,推动着音乐的展开,使音乐听起来非常有活力。从歌词中,我们可以看到一个天真的女孩,她开朗大方,热情活泼。第四句与第一句相比,只有少数音符不同,但音乐听起来让人有了整首歌的感觉,找到了一种新鲜感,但并没有使音乐感到陈词滥调。

山东的《绣荷包》是在五声音阶中加入了变宫核心音为512,属于六声音阶微调式歌曲。八分音型构成了这首歌曲,同时以切分节奏来处理大量的花音,所以这首歌曲中所要表达的情感非常自然流畅,使歌曲听起来也有一种愉悦感。歌词表达非常内敛,用“黄莺站树梢”“星辰共日月”等寓意爱情的忠贞,并且在内敛中透出了坚定的决心。

四川的《绣荷包》的曲调在六声音阶宫调式建立上,骨架音为12356。有偏音(7)音。整首曲子多次用了四度、五度、六度的跳进音程。在实际演唱时旋律起伏较大,而且基本上唱半句就交替出现实词和衬词,插进衬腔。再配上丰富多样的节奏,生动形象地突出了少女暧昧、半遮半掩和紧张的心情。

1.3 结构分析

山西的《绣荷包》是由四个乐句构成的单乐段,每句是四小节,“句逗平稳”,节奏匀称。

云南的《绣荷包》是由六个乐句组成的单乐段三句头的小调,歌词是上下两句,结构十分巧妙,精细。从整体看,全曲有两段,共十二小节,每段三句,每句两小节。第二、五句的唱词在第三、六乐句在歌唱时分别重复,后者对前者进行了补充,提高了整首曲子的完整性,形成了“abb、abb”的曲式结构。其音调有着很强的抒情性。

山东的《绣荷包》是一首上下句重复型的三句体歌曲,为一上二下型的单乐段。为了使旋律听起来也更加的婉转,在第一句中加上了许多具有地方语言习惯的衬词。而第二句与第三句的歌词合在第二句的旋律中,因此在第三句中通过加衬词来扩展旋律。通过变化重复,第三句的旋律对第二句起到了强调作用,提高了曲体结构的完整性,统一性和平衡性。

四川的《绣荷包》音乐的地方色彩浓郁,其曲调密切结合了四川方言,上下两句的音乐结构在一定程度上还留有当地山歌的痕迹。它上下两个乐句组成重复性复乐段,“是一个规整的启、承、转、合的四句型乐段,上句是四小节,在曲调结构中起着“启、承”的作用。下句是五小节,是曲调的“转、合”功能,与上句呼应。整首曲子基本上是每唱半句就插入一个短小的衬句,因而四个乐句也就变成了八个相对独立的乐汇,插入的衬词如“咕儿嘎”,“金刚梭罗妹”,“呀儿峥儿呀”等,不仅增强了音乐的欢乐情趣,也生动地表现出了四川女子的“辣味儿”。


2 歌唱韵味

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3 结论

由于各地的人文风俗、地理环境及通俗语言的不同,所以形成的艺术氛围与艺术特色也截然不同。但《绣荷包》以其不同的艺术风格和唱腔韵味,广泛传唱、经久不衰,给人们留下无限美好的遐想。


参考文献:

[1]曹晓旭.四首《绣荷包》的艺术特色探析.黄河之声,2013(12):28~30.

[2]张密丽.四首《绣荷包》艺术特点异同简析.电影评介,2010(18):80~82.

[3]黄桂芳.四首《绣荷包》的艺术风格及演唱特色的比较.大众文艺·理论,2009(13):67~68.


作者简介:王翠玉(1980-),女,助理馆员,本科,主要从事文化馆辅导员工作。



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