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『声乐作品分析』 莫扎特唐璜小夜曲《请你到窗前来吧》的作品分析

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puadmin 发表于 2017-11-14 01:54:51 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

【摘要】《唐璜》中小夜曲《请你到窗前来吧》是一首经典的男中音唱段,该曲段与整个戏剧融为一体,为《唐璜》增添色彩,使其成为经典的戏剧。笔者从音乐的角度出发,通过对《请你到窗前来吧》的艺术特点、艺术风格进行分析,并分析著名艺术家对该曲段的演奏,说明《请你到窗前来吧》与戏剧之间的关联以及演奏技巧,以期能够提高艺术专业人士能更好的解读与演绎这段经典唱段。


1 莫扎特生平与歌剧音乐特点

莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart),是维也纳古典乐派作曲大师。从出身看,莫扎特出生于宫廷乐师之家,拥有丰富的家庭音乐渊源。从一开始,莫扎特便被人为是“音乐奇才”,6岁之时便跟随父亲和姐姐到欧洲各国旅行演出,接触了大量欧洲最优秀的音乐成就,而这次演出极大拓展他的艺术视野,为1他的艺术生涯奠定了坚实的基础。虽说莫扎特有较为深厚的家学渊源,但是从始至终他都没有接受系统的专业的音乐学习。可以说,莫扎特在作曲方面拥有惊人的天赋。与此同时,莫扎特的成功还与其后天的刻苦练习有关。在整个生涯中,莫扎特创作了《费加罗婚礼》《唐璜》等几十部戏剧,其中《费加罗婚礼》《唐璜》等戏剧及其其中的音乐已经成为了经典戏剧、经典曲目

1.1 莫扎特歌剧音乐特点

从莫扎特歌剧可以看出,其歌剧中音乐的地位以及作用是十分明显的,音乐对其任务的塑造以及心理的描写都起着关键性的作用。莫扎特歌剧中音乐的特点十分明显。其一,莫扎特歌剧中音乐风格多样。以《唐璜》为例,两个咏叹调《让大家痛饮,让大家狂欢》和《请你到窗前来吧》篇幅虽短,风格却迥然不同。《让大家痛饮,让大家狂欢》速度极快,情绪热烈欢快,力度很大,对呼吸技巧的要求极高。而《请你到窗前来吧》则恰恰相反,是一首优美恬静的小夜曲,需要用柔和的轻声演唱,因此使得该唱段力度和音乐表现很难把握,演唱难度也不小。其二,对演唱技巧的要求极高。在呼吸方面,莫扎特对于演唱者的呼吸要求极为严苛,呼吸稍有差错便极大影响效果;在力度方面,莫扎特音乐力度变化很大,体现强烈的强弱转化,要求演唱者有极高的力度把握能力。其三,音色变化多端。如《让大家痛饮,让大家狂欢》适合偏高的男中音进行演唱,以表现唐璜的个人英雄以及傲慢;而《请你到窗前来吧》则应由音色上更为柔和暗淡的演唱者进行表演,以体现其虚情假意以及为爱情所伤的情感。总的来说,莫扎特歌剧中的音乐与剧情本身之间紧密联系。歌剧中人物的情感,通过音乐来进行表达,使得感情表达得更为形象生动,为整个歌剧增添了色彩;而音乐的美妙,也需要融入到整个剧情之中,方能体现得淋漓尽致。

1.2 唐璜小夜曲《请你到窗前来吧》

歌剧《唐璜》是莫扎特的代表作品之一,属于意大利喜歌剧。在歌剧《唐璜》中,莫扎特运用了大量的音乐进行点缀,使整个歌剧意境更为生动。自1787年莫扎特歌剧《费加罗》在布拉格引起热烈反应后,莫扎特应德赛克夫妇之邀到布拉格感受盛况,并接受意大利歌剧团为《唐璜》作曲委托,最终在德赛克夫妇的别墅中完成了《唐璜》的作曲工作。小夜曲《请你到窗前来吧》是《唐璜》中的一段音乐,是典型的男中音曲目,此曲出现在第二幕第一场,是唐璜为了追求新的目标,即埃尔维拉的女人,而让莱波雷洛冒充自己缠住埃尔维拉使得自己抽出空闲,使用曼陀林弹起此曲勾引女仆。从内容上看,该夜曲的大致意思是“请到我的窗前来吧,亲爱的姑娘,请你来安慰我心中的悲伤,如果你不同意,我将痛苦地死去! 你的亲吻让陶醉,别这样无情,快来吧,让我们在一起!”。


2 《请你到窗前来吧》的音乐特点

2.1 《请你到窗前来吧》曲式结构

这首小夜曲采用的是单二部曲式结构,两乐段各重复进行一次。前奏 (1-4) A [ a (5-8) a1 (9-12 )] 间奏(12-14) B[b(14-18) c (19-22 ) 间奏(23-24) A′ [ a (25-28) a2 (29-32)] 间奏 (33-34) B′[ b (35-38) c′(39-42) 尾奏 (42-44) ]总体而言,此小夜曲结构上比较清晰、简洁,使用并列的单二部曲式结构,且都重复一次,另外使用4小节弱力度、6/8 拍子的前奏来突出小夜曲的特色。在伴奏上,整个曲目上比较统一,使用流畅密集的十六分音符烘托出主人热烈明朗、轻松愉快的心情。在乐曲的前半段,是两个方正型的乐句,它们之间属于变化重复关系,由一开始四度大跳呈现出来,同时也是弱起,这是该唱段的重要特点。在乐曲的后半段,两句乐句之间属于典型巅峰并列关系,其中在第一句中,还使用大量还原的C音,使得乐句有转调的感觉;而第二句中则通过大跳出现,将旋律的幅度拉大,从而表现唐璜伪装痛苦的形象。

2.2 《请你到窗前来吧》艺术特征

从和声上来看,这首小夜曲非常明显的表现出古典主义时期和声的总体特征,正是莫扎特和声的风格。A段乐句中,a乐句的进行与前奏的四小节基本相同,a1乐句的和声发生变化,DD和弦参与进来,用 DD 和弦代替了下属和弦,进一步扩展了下属组和弦,与a乐句产生明显的对比色彩。B 段也是由两乐句构成,和声进一步复杂化,和声语汇也更加丰富,在完全功能进行的基础上,运用了离调和弦,主要是到Ⅱ、Ⅳ上的离调,离调和弦都相应地解决到对应的临时主和弦上,副属和弦并不仅仅出于功能关系的需要存在, 它们的出现同时也是声部自然合理流动的结果。第二乐句中典型的Ⅳ-DD7-K64-V7-T 终止式, 体现了维也纳古典乐派的典型特征。A′与 B′乐段和声与A和B段基本相同,整个唱段持续于D大调上,调性单一没有发生变化。

2.3 《请你到窗前来吧》应有的特征

关于这首小夜曲的表演风格,前文已经有所阐述。在气息调节上,作为一首表达爱意的小夜曲,歌曲的特征是轻柔、缓和,使用的语调如同诉说一般,能够给演唱者足够时间放松和下沉气息。在小夜曲中,每句中都有一个节拍让演唱者进行唤气,整体的音域相对较窄,因此需要保持平静的状态。从演唱力度上,为表现出恬静的意境,应当在力度上追求轻缓,在实际的演唱中演唱家们也基本是使用的轻声来处理。在音色上,此小夜曲主要集中在中高声区,此曲的主题是求爱,从主题上看应当少一些雄壮,多一些缓和。但是,此曲的主题还存有曲折之处,因为剧中明面上虽是表达爱意,但唐璜并非是真正爱所追求的人,其态度并非真正意义上的求爱,因此在音色上尽可能丰富些。在演唱速度上,小夜曲使用的是小快板的速度,从而体现出欢快轻柔的艺术特色。


3 《请你到窗前来吧》的不同演唱风格

3.1 拉梅依的表现

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3.2 汉谱森的表现

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4 结论

作为一个欣赏者和演唱者,如欲更好的领略和表演歌剧中小夜曲的魅力,必须从就必须多从感性上接触它,即多听、多练,同时尽可能地了解歌剧本身的特点和歌剧的情感,细心揣摩作曲家的写作风格及不同歌唱家、指挥家对作品的处理方式等。《请来到我窗前吧》作为莫扎特歌剧《唐璜》中的小夜曲,与歌剧本身融为一体,其音乐特点与剧情以及主人翁的情感相匹配。总体来说,《请来到我窗前吧》的表演需要在气息调节、力度、音色等上面进行仔细揣摩,方能较好的表演出莫扎特所刻画的情节。


参考文献:

[1]商家壤.欧洲声乐发展史[M].北京:华乐出版社.2003:109.

[2]吴一凡.西洋歌剧与美声唱法[M].南京:江苏省高校出版社.1999:12.

[3]钱苑.林华.歌剧概论[M].2003.

[4]张鸿岛.欧洲音乐史[M].北京:人民音乐出版社,1983.

[5]沈湘.沈湘声乐艺术教学[M].上海:上海音乐出版社 ,1998:10.

[6]石惟正.声乐学基础[M].北京:人民音乐出版社,2002.7.


作者简介:宋恩龙,1961-,男,朝鲜族,黑龙江五常人,二级馆员,音乐创作与作曲技术理论研究。



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