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『声乐作品分析』 浅析普契尼咏叹调《我亲爱的爸爸》的演唱分析

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puadmin 发表于 2018-1-7 06:53:01 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

歌剧产生于巴洛克时期,在意大利的佛罗伦萨产生了世界上第一部歌剧——《达芙尼》。咏叹调是歌剧或大型声乐作品中一首结构完整且优美的歌曲,由一个人演唱,乐队伴奏,在咏叹调之前常有乐队续奏,有时还附有宣叙调等音乐段落,与之形成对比,使得咏叹调显得更为美妙。其中《我亲爱的爸爸》就是一首有乐队续奏的歌剧咏叹调,本文就笔者本人的演唱经验与感受,就以下几个方面阐述如何更好的诠释这首经典作品。


一、演唱之前对作品的初步了解

(一)背景了解

《贾尼·斯基基》是意大利作曲家普契尼独幕喜歌剧三联剧中的其中一部,这部三联剧分别是《外套》、《修女安杰丽卡》和《贾尼·斯基基》,其中后者尤其受观众欢迎,也是三部剧中演出最多的、十分深入人心的、影响最为广泛的一部。

(二)作者了解

贾科莫·普契尼(意大利语:Giacomo Puccini,1858年12月22 日-1924年11月29日)是一位意大利的歌剧作曲家,著名作品有《波西米亚人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》《我亲爱的爸爸》这些歌剧已经成为了现代文化的一部分。普契尼是继威尔第之后意大利的歌剧作曲家,是真实注意歌剧乐派的代表人物,他出生在一个音乐世家,普契尼曾与卢卡的基督教音乐长久合作,这首作品也隐约透漏出普契尼的宗教气息,是我们在演唱作品之前所应格外注意的地方。

(三)剧情分析

这首曲子的剧情选自于意大利诗人但丁的《神曲·地狱篇》,故事讲述了一位名叫多纳蒂的富商得了重病即将死去,他的亲友们都想趁此机会继承遗产,但是令人意外的是在多纳蒂的遗嘱上却写着将全部遗产捐献给教堂,得知这一消息后,所有亲友都大失所望。其中有一青年名为里努奇奥,也即是与贾尼·斯基基之女劳莱拉相爱的那个人,他想出了一个计谋,首先邀请贾尼·斯基基假扮即将死去的多纳蒂,将遗嘱改为由众亲友均分,然后邀请公证人前来证明,这个计策受到大家的极力拥护,当即付诸了实施。最后强尼·斯基基从中获得了最大的利润,而且把这些财产当作自己理所应得。

(四)对剧中主人公角色分析

劳莱拉是一个普通的平民女性,为了和心爱的人努奇奥在一起,恳切的请求父亲,想要获得应允与祝福。普契尼为我们塑造了一位拥有着执着而坚定的信念、勇于追求爱情、为爱情不惜一切的女性形象。

(五)歌词大意

“啊我亲爱的爸爸,那青年英俊潇洒,愿同他到罗萨们,买一对结婚戒指!啊,让我们去吧!你若还不愿答应,我就到那威克桥上,纵身跳入河水里!我多痛苦,多悲伤!啊天呐,宁愿死去!爸爸我恳求你!爸爸我恳求你!”

(六)歌词拼读

由于语音具有一定的民族局限性,很多声乐学习者都会遇到语言带来的困难,所以准确的用意大利语演唱《我亲爱的爸爸》也并非易事。意大利语是一种非常连贯的语言,它强调语音重音音节,单词大多数便于发音,读起来也朗朗上口。例如:歌曲的第一句“o mio bab-bi no ga ro”,重音是在“bi”上,以舒缓的感觉控制字音的喷口力度,对于歌词的每一句都要做到心中有数,就这样把整首作品反复朗诵,可以帮助我们找到语感,使歌词变得有生命力,才更有利于我们诠释作品。

(七)默记歌谱

这里所说的记歌谱并非是我们平时认为的把旋律记住即可,而是一边在心里识谱,一边记忆旋律,还要注意谱面上的表情记号,(渐强、渐弱、重音、渐慢、自由延长等)这样一遍一遍直到记熟为止,这种方法不仅节省嗓音,而且背的快,记得牢。


二、演唱时对作品音乐形象的塑造

(一)整体上的情感把握

众所周知,一位能够长期活跃在乐坛,能让人对其所唱歌曲百听不厌的人必然是一位能够淋漓尽致地表达作品感情的人,只有具备了这种素质才能够称之为合格的艺术家,否则,只能称之为歌唱匠人。这充分说明感情对于演唱的重要性。

在劳莱拉的这首咏叹调中,首先要有一个整体的情感基调的把握,它看似平静,主人公内心却早已激动万分。整首曲子缓慢且流动感强,语言恳切,情感真挚。在歌曲的一开始,声音要富有控制力和感染力,使聆听者能瞬间被带入演唱者的情绪之中。在副歌部分要求演唱者一定要有饱满而激动的情绪,入情入景,否则,可能会出现位置不够高甚至声音僵硬、破音等状况发生。在曲子的结束部分为同一句话的重复,“爸爸我恳求你,爸爸我恳求你,”虽然歌词一样,但是我们不能没有变化的重复,那样会使听者兴趣减退、听觉迟钝,所以在演唱时应有鲜明的对比,增加曲子的戏剧性,既要体现一种迫切希望得到父亲同意的真挚情感,又要能让听众跟随演唱者的情感发展而久久不能平静!

(二)艺术处理

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(三)二度创作

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三、结语

综上所述,我们想要演唱好一首作品需要做的功课有很多,这就要求我们在学习的过程中不厌其烦,细心、耐心、用心的去推敲、研究作品。当演唱水平达到一定程度之后,还可在舞台表现等方面下一定功夫,使表演更加形象化,塑造人物更加准确,努力使自己的表演艺术达到“神形具备”的境界。


[参考文献]

[1] 邹本初.歌唱学[M].人民音乐出版社,2000,11.

[2] 喻宜萱.喻宜萱声乐艺术[M].华乐出版社,2004,7.

[3] [苏]斯坦尼斯拉夫斯基.演员自我修养[M].中国电影出版社,2006,12.

[4] 余笃刚.声乐语言艺术[M].湖南文艺出版社,2002,8.


作者简介:

纪平(1991-),女,河南周口人,海南师范大学音乐学院在读硕士研究生。

朱琳(1969-),女,山西高平人,太原师范学院副教授,本科,主要研究方向:声乐。



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丁麒皓 发表于 2018-1-7 23:15:18 来自手机 | 显示全部楼层
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丁麒皓 发表于 2018-1-7 23:17:42 来自手机 | 显示全部楼层
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