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『声乐作品分析』 多尼采蒂咏叹调《香烛已燃起》之演唱分析

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puadmin 发表于 2018-1-7 07:02:53 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:《拉美莫尔的露琪亚》 (lucia di Lammermoor) 出现于意大利歌剧最辉煌的时期, 也是多尼采蒂最有名的作品, 有“最难的歌剧”之称, 以其“六重唱”和“疯狂场景”著称于世, 其中《香烛已燃起》这首咏叹调还被电影《第五元素》改编为蓝血人的演唱唱段, 为世人所惊叹。本文将从歌曲演唱的角度进行分析, 希望能对演唱者有所帮助。


这个唱段是露琪亚发疯时演唱的, 多尼采蒂在这个唱段里倾注了非常大的心血, 是他经过细心锤炼但又不显得雕琢的富有戏剧性的唱段。这个咏叹调音域从小字一组的降e到小字三组的降e, 涉及了花腔女高音的所有音域, 咏叹调中还包含了许多的花腔技巧, 包括花腔快速走句、跳音、回音、快速颤音等等, 这就要求歌者有很高的声乐技术, 同时, 疯女人的心理状态、表情、动作等都要很形象地表现出来。所以, 在要求高超的声乐技巧的同时还要求表演的生动, 这对歌者来说是极其不容易的。

在唱这首咏叹调的时候, 要牢牢抓住女主人公的疯癫状态, 我们要想很好地把疯人的感觉演好, 除了一些形体上的、表情上的疯癫, 还有就是完全进入露琪亚的心理状态, 清醒的人认为她疯了, 而她自己不知道, 她并不认为自己疯了, 她的行为表现都只是大脑中不断闪现的画面而已, 抓住这一点我觉得疯癫的状态就会表演得真实、不矫揉造作、自然, 否则观众看起来你永远都是在模仿表面上的动作, 实际上并没有深入其中。

整首咏叹调女主人公出现了很多种状态, 所以对声音的要求就需要歌者不断地调整。刚开始的时候露琪亚在喃喃自语, 从11小节到41小节, 露琪亚告诉艾德加她自由了, 她要回到艾德加的身边了, 她沉浸在对未来的憧憬之中, 当然这种回忆不能太过喜悦, 要建立在精神失常的基础上, 声音要求飘渺一些, 无力一些, 要显得苍白空灵;从52小节到100小节, 露琪亚又看到了幽灵, 她非常的恐惧, 这里的声音要求音量稍大一些, 声音圆润有力;从102小节到165小节, 露琪亚又回到了她的幻想之中, 她看到了和艾德加的婚礼, 这一段中花腔很多, 用于表现露琪亚的愉悦的心情, 表现她的疯癫的欢乐, 大声地呼喊, 向人们倾诉她的快乐, 这里的音色要稍微明亮一些, 声音要跳跃一些;从166小节到251小节时露琪亚与哥哥的对话, 这时她语言混乱, 神志不清, 歌者有的时候出于艺术效果可以大声地喊叫, 不需要完全用歌唱的声音, 用于表现她心里的害怕和恐惧;从252小节到最后, 露琪亚又想到了她与艾德加在一起时的快乐, 一直在不断重复着“多美好”, 重复着“和你同在, 多快乐”, 这时她的神经快要崩溃, 接近最后的疯狂, 歌者在唱的时候在这时把她的疯癫完全表现出来, 时而笑, 时而哭, 时而温柔, 时而恐惧。唱这段的时候在字的重音上要注意, 因为疯的人和正常的人的说话方式是不一样的, 所以字的重音肯定是颠三倒四的, 说话的语气也是颠三倒四的, 一会高昂、一会低沉, 唱时要结合具体情况把这种感觉表现出来。这个唱段的时间非常的长, 这也同时要求歌者拥有非常稳定的歌唱状态, 气息要非常的饱满, 再加上音域上的跨度很大, 不但要有富有内涵的声音, 还要犹如小鸟般的轻盈声音, 所以对歌者的要求是很高的。

多尼采蒂在这部歌剧里面所有使用的花腔都赋予了表情意义, 不简单单是用于炫技, 有些花腔用于表现欢乐, 有些花腔用于表现恐惧, 有些花腔用于表现美好, 有些花腔用于表现柔弱无力, 所以歌者在唱的时候一定要根据当时的情境结合具体情况唱出作曲家所需要的感觉来, 切不可只是为了唱花腔而花腔, 一定要让声音和表演相结合。还要注意每个音都要唱清楚, 唱快速走句时要感觉似连非连的感觉, 要有颗粒型, 也要有一定的力度, 感觉柔中带刚。

当然, 我们不能忘记一个最大的前提, 就是罗西尼、贝里尼、多尼采蒂所创造的声乐风格, 他们三人的时代所创造出的作品是不同于之后的作曲家, 他们的时代也被称为“美声学派的新时期”。他们的声乐风格要求音质抒情、灵活、圆滑、连贯, 花腔技巧要灵活、自然、轻巧, 作品在速度、力度、节奏上有了更自由的变化;声乐线条更为华丽、连贯, 要求歌者唱的旋律线条连贯、悠长;重音在分句中更为重要包括节奏重音和语气、表情重音;情感高潮往往出现在极弱或不换气的停顿上, 要求歌者用最小的努力达到最好的效果;会使用“半声技巧”, 作品戏剧性更为增强。在掌握了这样的一个原则下, 我们才不至于把多尼采蒂的作品唱成普契尼的作品, 否则就是“四不像”了。

中国学生在演唱国外作品的时候其实难过的就是语言关, 我们不了解意大利语, 唱的时候没有意大利语的味道, 大家就要说你唱的味道不对。所以, 要解决这个问题, 就是要用到念歌词的方法, 把语感完全念出来, 在演唱速度里“念歌”, 把意大利语的语气念出来, 包括每个词的重音, 每一个节奏重音, 不要着急唱, 这样可以解决语言问题, 把味道唱对;这个方法同时对于演唱宣叙调最有效果, 演唱宣叙调最怕的就是语感唱不出来, 用这种“念、说”的办法即可以很好地解决这个问题。


参考文献

[1]居其宏.歌剧美学论纲[M].合肥:安徽文艺出版社, 1991.

[2]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京:高等教育出版社, 1993.

[3]赵梅伯.唱歌的艺术[M].上海:上海音乐出版社, 1997.

[4]周枫, 朱小强.外国歌剧选集女高音咏叹调[M].上海:上海音乐出版社, 1998.

[5]谢荣辉, 歌剧咏叹调《香烛燃起》的演唱处理[J].武汉音乐学院学报, 2000 (03) .


作者简介:陈静 (1982-) , 女, 江西抚州人, 硕士, 江西师范高等专科学校艺术学院讲师。 (鹰潭335000)



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