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『声乐作品分析』 木兰女儿情的塑造—《我的爱将与你相伴终生》演唱分析

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puadmin 发表于 2018-1-11 04:37:00 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:《我的爱将与你相伴终生》选自民族歌剧《木兰诗篇》, 本文从木兰女儿情的塑造入手, 通过三个方面分析这首作品中木兰情感的表达特征和演唱技巧。希望进一步理解作品, 对以后的演唱有所帮助。


《我的爱将与你相伴终生》是歌剧《木兰诗篇》中非常经典的一段咏叹调。在我的毕业音乐会上我演唱了这首作品。每次唱都会有不同的体会和思考。下面我谈一谈自己在学习这段咏叹调时的心得体会。


一、感受人物复杂内心世界

歌剧中人物的情感世界是丰富多彩的, 那么我们要善于去感受人物内心世界, 在歌曲中把复杂的情感表达出来。

“我爱这绿野花海, 我爱这流水淙淙。”这一段歌词描写的是一种恬静的田园风光, 旋律舒缓流畅充满爱意。在演唱时要注意音色的调整, 把清新的画面质感唱出来。但在美景中还夹杂着一种淡淡的哀伤。四句旋律都是下行, 像一声声优美的叹息, 木兰所爱的“草原清风”和“彩蝶翻飞”却不能和心爱的人一起分享, 体现了木兰的身不由己和心中的苦涩。那么在演唱时就要注意不要过于释放愉悦的心情, 这里借美景抒发的其实是一种淡淡的惆怅。

“梦里依偎在你的怀中……”这段是整首作品的转折点。前面木兰是半梦半醒状态, 表达委婉含蓄。从这段开始内心的情感开始跃跃欲出。“梦里依偎在你的怀中”即是一场虚幻的梦, 更是木兰的美好向往。“苦涩”和“好疼”这两个词非常直白, 倾吐了木兰不能对爱人表达情意的痛苦。但是这里也不是一味的消沉, 其中也有着对美好爱情的向往, 蕴藏着一种即将喷发的力量。在演唱时要处理好情感的交织, 把握歌曲内在动力, 既要表现出内心深处的苦楚, 更要体现“女儿”心中的向往, 为下一段做好铺垫。


二、以说带情

这里的“说”包括两个方面:一是语气, 二是吐字。歌词中承载着大量的信息。在演唱声乐作品尤其是歌剧选段时, 歌词的分量显得更为重要, 它不但是歌词, 更是台词的升华, 台词是他的根。我们只有把歌词说明白了表达清楚了才有可能锦上添花。

这段咏叹调是木兰在意识不清醒的状态下唱的一段“梦幻曲”。音乐最开始“啊哥哥, 我的好哥哥”不需要唱的太实可以稍微有一点气声, 营造一种梦境感。因为力度较小, 要求更加集中和清晰的位置。“哥”要咬到位, 不能因为弱就放松咬字而变成介于“ge”和“ga”之间的发音。咬字不可以被音高、力度、情绪的变化所破坏。用气息推动声音和情绪向前到后半句“我的好哥哥”, 这样的衔接流畅自然。“我多想亲亲的地喊你一声”, “亲亲”咬字轻巧亲切, “喊”靠近说话的感觉。“你可知道木兰心中的女儿情”, “心中”这两个字是一个切分节奏型, 旋律上行, “中”时值长。如果不看歌词, 只按照旋律来唱的话, “心”为弱音“中”为强音。但是加上歌词, 不论是从日常语言习惯还是歌词含义来分析, “中”都不宜唱的过大。这段木兰对女儿情的表达是极为含蓄的, “中”这个字包含着木兰心中种种思绪的纠缠, 反复犹豫要不要把女儿情说出口, 这个长时值我们可以把它理解成心理活动的过程, 不作为一种抒情的手段。所以这个字要唱的加倍严谨, 有控制力, 不可为了展现音色和高音能力过于放开。还要注意的是尾音的归韵要到位, “ong”的位置要高而轻盈, 归韵到位以后状态不变, 只要舌头稍作一点变化就碰到后面“的”这个字, 不破坏“梦幻”的意境。


三、运用舞台表演深化对作品的理解

前面我们说到的都是“唱”, 这一部分我想和大家一起分享一下“演”。这里有宏观上关于作品层次的理解, 也有微观上一个细微动作而体会到的人物内心状态。需要提到的是, 因为是在音乐会演唱, 所以舞台呈现会根据场地和具体需要来处理。

首先是出场。这里我用的出场方式更接近于歌剧的舞台呈现。在前奏的最后一小节从侧幕走出大约两步的距离站定。开始演唱“啊哥哥……”音乐一开始没有让演员距离观众太近, 有助于营造一种梦幻感, 而且这段木兰的表达是比较含蓄的, 站在台侧演唱更能体现这种女儿气质, 也为演员提供更广阔的视觉想象空间。第二句“啊哥哥……”随着情绪的递进向前迈出一步, 这里没有用“走”或是“跨”, “迈”的紧张程度介于这两者之间。既要表现出情绪的波动, 又要始终保持在第一段含蓄羞涩的整体状态里。下段是描写景色的, 音乐舒展有流动性。在演唱时随律动慢慢向舞台中间移动。从“梦里依偎在你的怀中……”向后退到可以手扶钢琴。这段开始类似于宣叙调, 木兰诉说内心深处的苦涩, 因而设计了一个向内收的运动方向。最后一段“让这绿野鲜花为媒……”木兰的情感全部爆发出来, 是全曲的高潮。这里向前跨两步, 这时和观众的交流是最直接的, 最有冲击力的, 大胆地唱出木兰的爱情宣言。整个运动路线是由远 (起) —渐近 (承) —渐远 (转) —近 (合) 组成的, 这种运动是有规律并且和歌曲相呼应的, 有助于在演唱时通过肢体语言的辅助体会人物情感的变化。


四、结语

艺术作品是需要反复打磨的, 以上是笔者研究生阶段在演唱这首作品时一点粗浅的体会, 在今后的演唱中可能不断会有新的思考和启发, 也希望可以和音乐爱好者一起分享。不足之处请批评指正。


参考文献

[1]刘诗嵘.歌剧演员要会表演.中国戏剧, 2003, 08.

[2]史倩.试论中国民族歌剧演唱技巧——如何演唱歌剧《木兰诗篇》选段《我的爱将与你相伴终生》.剑南文学, 2013, 08.

[3]宋雯雯, 任萌.探析《木兰诗篇》舞台艺术的表现.大众文艺, 2010, 22.

[4]李小康, 赵欣.浅谈咏叹调《我的爱将与你相伴终生》的演唱分析.音乐时空, 2015, 23.


作者:崔曼斯




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