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创作新意最见“心意”

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puadmin 发表于 2018-1-15 07:59:06 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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国家大剧院以经典陕北民歌《兰花花》为灵感,携手作曲家张千一、编剧赵大鸣等,创作推出了中国原创歌剧《兰花花》,于10月1日至5日国庆期间在国家大剧院上演。


观看这部歌剧,第一感觉就是“好,超乎预料得好!”旋律优美、音乐整体戏剧性强;创新的想法和写法很多,音乐美学思维上跨度大、不拘一格;在旋律美的基础上、从传统和声功底上的个性化到配器中现代音乐音响化的手法应用都相当纯熟和统一。


赋格的主题采用民歌“兰花花”的主导动机、纯粹陕北风,且因为使用了“苦音”专有的降七级“燕乐”征调式,不但扩展了“兰花花”原民歌所缺少的悲剧性因素、且旋律更为婉约动听,一下子就能把听众带入到黄土高原上那厚重、朴实民风的意境中,且很容易记下。而后对位的进入,遵循了赋格曲的规律写出模仿声部,同时引出凄婉的“兰花花”主题与之并行。


这种西洋歌剧中都少有的序曲写作,我相信作曲家绝不是为了标新立异;而是从文学台本中多舛的人物命运和广袤的西北黄土高原上感受到,只有赋格这种多声部的交织,才足以表现兰花花敢爱敢恨的个性中的多重侧面,也才能更深入地表现出人性、时代和命运的复杂、未知与多变。


全剧的音乐布局和曲式结构相当考究。布局严密、合理,该再现的优美段落或是戏剧性段落都会合理地、符合听众心理逻辑地再现了,同时这再现又特别契合了戏剧展开和人物的心路历程,使得观众的感情线一直延绵不断。这才是歌剧音乐最可贵的、最难得的素质,也足见作曲家精心设计的良苦用心。


张千一写歌剧,早已抛开了那种“套路”的思维,而是“拿来主义”——只要是我戏剧思维里需要的,就这样用了,不犹豫。难能可贵的是,在这种大跨度的审美思维指导下的音乐写作,是要用更多的思索去创新和设计的。除了发扬作者旋律优美易上口的优势之外,不管是合唱写作中节拍合理的复杂化、还是谐谑的四重唱口语化等都给观众留下了深刻的、或美好或能反思的印象。

近些年常争论的中国歌剧宣叙调的写法上,张千一也是不拘一格的:有合乎四声的宣叙调,也有略带西北味旋律的咏叙调,还有半说半唱的朗诵调甚至道白;它们随着人物和剧情走,让你不感到生硬,全能听懂,并感受到起伏跌宕。


值得一提的是乐队配器十分精彩。例如,在乐队中使用了西北戏曲的打击乐,乐队在“音丛”的节奏性写法上与之重叠,大大弱化了其与交响乐队音色上的距离感,浑然融为一体。


总体看来,《兰花花》最难能可贵的是创作有新意。这种对新意的追求远远难于对各种技术的苛求。唯此才能想得远、看得远、走得远。


文 | 朱嘉禾



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