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『声乐作品分析』 声乐套曲《故园恋》的创作特征及演唱分析

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puadmin 发表于 2018-1-20 22:42:30 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:艺术歌曲的特质体现在声乐旋律和钢琴伴奏的完美融合。刘聪艺术歌曲的创作可谓是当代中国艺术歌曲创作的典范,声乐套曲《故园恋》更是刘聪先生最具代表性的作品之一。本文以作曲家刘聪的声乐套曲《故园恋》为研究对象,对其创作背景、创作特征、演唱进行深入分析与研究,旨在对整套连缀一体的大型声乐套曲的演唱进行探讨,挖掘整部作品永恒的艺术价值。


一、声乐套曲《故园恋》作品解读

《故园恋》是我国现代青年作曲家刘聪于1994年12月所作,是一首具有特色的艺术歌曲。1994年,为庆祝国庆45周年,沈阳音乐学院举办以“爱祖国、爱家乡”为主题的征文活动。社志文学的一名学生获得此次征文活动的一等奖, 刘聪老师对其颇有感触。文章字里行间流露出的质朴、真挚竟与自己的创作思路不谋而合。于是,师生二人联手创作了艺术精品《故园恋》。考虑到主题完整性,两人萌发了创作声乐套曲的念头,于1997年继续合作完成《思想夜》和《归乡》两首作品。刘聪先生对音乐艺术追求完美,感觉这三部套曲整合过于凝重,应加一首轻快、短小的歌曲,最终于1998年创作《雨后》,至此声乐套曲《故园恋》完美呈现。 整部套曲完美表现了一位山村有志青年离乡、思乡、梦回故乡、归乡的情感经历。


二、声乐套曲《故园恋》创作特征分析

(一)《故园恋》

1.作品的结构分析

《故园恋》这首歌曲主要塑造了一位为实现人生价值到外面世界闯荡的生活在偏僻山村的少年。 作品的曲式结构为并列三段体:前奏(8小节)——A段(9小节)——间奏 (5小节)——B段(10小节)——C段(10小节)。纵观全曲:前8小节深情而动人的旋律为前奏,是由两个乐句构成的收拢性乐段;A段由两个乐句构成,第一乐句从第9小节至12小节,半终止为属和弦,这样的伴奏织体表达了对家乡依依不舍的心情。从第13小节至17小节是第二乐句,此乐句是带扩充的乐句,终止在主和弦上,柔和的色彩表达了游子内心深处对“我的家园”的深刻感情;间奏从第18小节至22小节,再现前奏的激动和明亮,旋律明显带有小调式色彩,这位B段F大调的进行做了准备;B段是一个开放性的乐段,第一句4小节,落在半终止属和弦上。从第5小节开始转向f小调,旋律开始上行,随着旋律走向全曲最低音,全曲冲向高潮;C段从第33至42小节,进行高潮部分。

2.钢琴伴奏的特点

在艺术歌曲中,钢琴伴奏和声乐旋律两者相互依托, 不可分割,二者共同完成艺术歌曲的形象创造。歌曲《故园恋》中的歌词“河水清清,山道弯弯”是对家乡山水的描写,为了突显出河水的动态和山路的形态之效,歌曲灵活地在旋律上运用三连音音型,后面的声乐旋律采用下跳进的音符,勾勒出山道的形态。歌词“绿草幽幽,童谣串串,几多欢乐,几多梦幻”,人声部分的旋律采用向上纯五音进行和旋律向下进行,“几多欢乐”人声旋律八度跳进,“几多梦幻”音符二、三度下行。这一句在钢琴伴奏部分采用八分和二分音符的长音,加上琵音上行进行,衬托出游子对儿时记忆的意境。“同一片蓝天”是全曲结尾句,这句中的“片” 字音高达到全曲旋律的最高音。最后“天”字共有九拍,由强到极强的力度收尾。钢琴伴奏部分运用的织体,推动了音乐的发展。

(二)《思乡夜》

1.作品的结构分析

歌曲《思乡夜》是声乐套曲《故园恋》的第二首歌曲, 全曲主要表达了游子离开家乡后对远方亲人无比思念的思想感情。全曲是一首三部曲式:前奏(4小节)——A段(9小节)——B段(9小节)——C段(14小节),纵观全曲;前4小节是前奏部分,节奏由开始的快变为中弱,为A段渲染抒情述说的感觉;B段从第13小节至21小节,调性从F大调转到降A大调。C段调性从降A大调转到降B大调,整段旋转处于偏高的位置,突显出情绪的高涨;尾声部分从第31小节开始, 调性又回到A段的F大调上,首尾呼应。

2.钢琴伴奏的特点

歌词“思乡夜,夜思乡”的声乐旋律在第一小节有八度的跳进,对应的钢琴伴奏部分采用八分和四分音符节奏的节奏型。声乐旋律部分和钢琴伴奏部分形成对比,更能烘托出如梦如幻的意境。歌词“月光如水风如梦,风儿伴我回故乡”,字里行间表达了思念家乡的迫切之情。此句对应的钢琴伴奏型从最初的八分音符改成十六分音符,突显出音符的密集进行和游子梦回故乡的一致节奏。歌曲进入回忆的时段,歌词“山林幽幽寻野趣”处,运用了十分流动性的伴奏音符,钢琴伴奏部分运用十六分音符和八分音符,加上中弱的力度演绎,衬托出游子回忆的意境。

(三)《雨后》

1.作品结构分析

作品《雨后》是一首带有重复乐段的单三部曲式,即前奏(4小节)——A段(12小节)——间奏(10小节)——B段(8小节)——C段(16小节)。

2.钢琴伴奏的特点

歌词“雨儿停,云儿开”是一句短乐句,旋律向上扬, 使用前八后十六与八分音符的节奏型组合,表现出活泼欢快的景象。此时钢琴伴奏左、右手结合起来的节奏听着有前八后十六的节奏音型。歌曲的第二部分按照3/8拍的节奏进行,使歌曲具有律动感。歌词“天儿黑,星儿闪”与第一部分歌词“雨儿停,云儿开”旋律走向相反,钢琴伴奏部分为了加强节奏的律动感,采用低音与柱式和弦的伴奏。结尾处 “把账开”这三个字,运用了纯四度进行的音乐旋律,钢琴伴奏用八音符跳音的和弦的处理伴奏,两者相互衬托让整首歌曲以欢快活泼的跳音收尾。

(四)《归乡》

1.作品结构分析

《归乡》是带有引子和尾声的篇幅较长的结束曲,是一个并列三部曲式:即引子(9小节)—A段(21小节)—B段 (10小节)—C段(20小节)。前9小节是引子;随后的10小节是A段,是一个方整性的乐段;B段10小节,由两个乐句构成,第二乐句是对第一乐句的不完全模仿。

2.钢琴伴奏的特点

歌曲《归乡》引子钢琴伴奏采用八度和弦与柱式和弦, 营造沉重的音响效果。歌词“山高难挡归来雁,漂泊的人儿回故园,”钢琴伴奏部分用紧密的十六分音符的柱式和弦: 烘托出强烈的归乡情。引入B段后,钢琴伴奏部分采用琵音伴奏织体。结尾处歌词“辉煌的明天”钢琴伴奏部分用七和弦衬托声乐旋律。这句中的“天”字共有就排相反的音阶, 在结合使用震音和柱式和弦,奖全曲推向光明的结尾。


三、声乐套曲《故园恋》的演唱分析

(一)《故园恋》的二度创作

第一首《故园恋》开始处“河水轻轻,山道弯弯”运用连续下行十度的小调性音调,刻画出游子忧郁的情绪。为制造出故乡远在天边却依稀可见的意境,需用深情而悠远的音色演唱此句。随着旋律的上升,“无名的小镇,我的家园” 歌唱力度也渐渐变强。B段演唱时需求亲切、温暖的情感演唱、表现出故乡离别时难舍难分的景象。这里不需用过大的力度歌唱,应突出温暖的音色。随着前一个陈词“啊”的力度逐渐推进,第二个“啊”始终保持最强力度。“笑笑的山春,我成长的摇篮,是你给我生命。山一样的性格,水一般的心田”中,力度从“mf-mp-p”渐弱,“山一样的性格”要唱出坚定的气魄,而“水一般的心田”则要唱出犹如水一样的柔美声音。最后结束句“同一方沃土”和“同一片蓝天” 两句,力度渐强,“片”字是全曲最高音。需用气息来支撑高音位置。最后一个“蓝”字演唱前须大换气,且“蓝”字后半拍需轻点歌唱,结尾处“天”字共有9拍时值,需以饱满而明亮的音色歌唱,且在力度上也达到最强时收住。

(二)《思乡曲》的二度创作

第二首《思乡夜》前奏了力度从“f—mp”弱下来, 进入A段,用声力度保持中弱,气息需控制好。“风儿伴我回故乡”力度渐强,到“乡”字时力度渐弱,为B段的小调营造朦胧的意境作铺垫。B段中“草地上留下多少梦想”一句力度渐强。随衬词“啊”的强力推动进入C段。“黑土地上,青草绿”要控制好气息,充分释放情感。结尾句衬词 “啊”用弱而较暗的音色歌唱,将人拉回到怀念的思绪中。

(三)《雨后》的二度创作

第三首《雨后》,歌唱到A段时,为表现出愉快这一气氛,需用明亮的音色来演唱。歌词“彩虹长长挂天外”这一句充分表现了童伴们在雨后嬉耍的心情,是这首作品的点睛之笔。演唱时还要控制气息,用明亮的音色演唱。随着梦幻般的节奏旋律进入B阶段降A大调,这里标注着mp的力度演唱,避开力度过强而打破梦境。C段是对A段的再现,最后 “把仗开”力度上从渐弱到ppp最弱,使音乐在梦境中结束。

(四)《归乡》的二度创作

第四首《归乡》,A段为降D大调,歌词“山高难挡归来雁,漂泊的人儿回故园”重复一遍,将其扩充为四个乐句,且运用力度上的对比,刻画出了游子归乡的迫切之情。演唱需用饱满明亮,富有爆发力的音色歌唱,以突出游子激动的情绪, B段转到E调上,用亲切柔和的音色,适中的力度来抒发游子内心所感。C段用自信、明亮的音色歌颂故园风貌。最后“辉煌的明天”一句,旋律不断上升,全曲在辉煌音效中结束。

艺术歌曲既有专业化、文学性较强的歌词,又有表现力丰富的伴奏,共同营造一种浪漫的情调。中国艺术歌曲在几代人的努力下,正以精品化的面貌展现出来。大型声乐套曲 《故园恋》不仅是当代作曲家刘聪最具代表性的艺术歌曲, 更是当代艺术歌曲作品中的珍品,套曲中的各首歌曲通过各自内容和音乐风格在统一标题下表达同一思乡主题。研究和探讨这类声乐作品需要我们具有作品曲式分析、演唱技巧和二度创作演绎的综合能力,才能推进它的传承和发展,弘扬民族品格和人文精神。


作者简介:岳李,南京晓庄学院音乐学院讲师;研究方向:声乐演唱与教学



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