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『声乐作品分析』 浅析古诗词歌曲《关雎》的演唱分析(附宋祖英演唱音频)

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puadmin 发表于 2018-1-25 06:53:51 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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摘 要:《关雎》收录在宋祖英的专辑《爱的史诗》中,赵季平作曲,词来源于《诗经》。宋祖英用传统的民族方法演唱这首歌,十分细腻,情感丰富。我从旋律的特点、词曲结合等方面对宋祖英演唱的《关雎》进行详细分析。


《关雎》选材来源于《诗经》中的《国风•周南•关雎》,是《诗经》的开篇之作,堪称“中国第一诗”。[1]这首诗生动形象地描写了一个年轻男子爱慕一个美丽贤惠的姑娘,并想方设法去取悦她,接近她,想把姑娘娶回家的故事。诗歌语言朴实无华,十分形象地勾勒出男子对女子的爱慕之心以及思念难以相见的心情,感情真挚,惟妙惟肖。


一、旋律的特点

赵季平作曲的《关雎》,既融合了西方音乐的创作技法,又有中国传统民族歌曲的韵味。曲式结构上,这首歌曲是一个再现的三段式,A B A的结构,结构工整,旋律自由。歌曲整体上是4/4拍,前奏由笛子进入,伴以古琴,营造了一种静谧的氛围,曲调自由绵长,在第四小节后半句小提琴进入,然后伴以钢琴的向下半音阶进行,以此来增强乐曲的古典风格。第五小节出现两个八度的大跳进行,然后趋于平稳,最后采用笛子吹奏的颤音进入了A部分。A部分分为a4,与a14两个小句,旋律比较平稳,没有太大起伏,二度三度的上行然后下行,旋律的回旋同时也是一个情绪的回旋。第十一小节的休止为半拍,到十五小节,休止符变成了一拍,此处是一个情绪的强调,更加强调这样一个美好的女子是君子想要追求的。B部分是全曲的高潮部分,分为b4、b15、c4、c14、c24五个乐句。开始旋律低压,旋律运用了“鱼咬尾”的方式,乐句更为连贯顺畅。b部分旋律有9个小节,分为2句。属于同头异尾,使得第一句与第二句之间形成“平行”发展的关系,淋漓尽致地展现了男子求而不得、夜不能寐的心情。27、28小节,566--的一个推动,是正式进入副歌前一个情绪的推动。c4与c14也属于同头异尾,且第二句与第四句属于变化重复的关系,则使前两句与后两句之间具有“合尾”的特征。第29、33小节用了一个向上大三度的高音进行对这个字进行夸张、突出的处理,表达了情绪爆发中的两次顶点。[2]第31、35小节出现同音反复,进一步强调君子对美好女子的不懈追求。间奏之后的再现A部,首尾呼应,尾声缓缓结束,令人意犹未尽。

赵季平作曲的这首《关雎》,将中国的民族调式与西方的的和声体系相结合。不仅具有中国的民族韵味,而且也具有西方音乐风格的明朗舒展。


二、词曲结合

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三、结语

本文从旋律的特点、此曲的结合等方面对宋祖英演唱的《关雎》进行了一个详细的分析,通过对作品逐字逐句的分析,使得我们可以对此首歌曲有一个更加全面的了解,有助于我们更好地去演唱这首歌。


[参考文献]

[1] 黄贝如.对古诗词歌曲《关雎》的比较研究[D].南昌大学,2016.

[2] 姜兆蕾,张奕峥.国学的当代演绎-赵季平的作品《关雎》的音乐表达[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版),2016,37(07):232-233.


作者:张敏



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