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『音乐评论』 亨德尔:他山之石,可以攻玉

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puadmin 发表于 2018-1-29 05:24:01 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

格奥尔格·弗里德里克·亨德尔(George Frideric Handle,1685—1759)出生于德国哈雷。和许多音乐奇才一样,他从小便展现出了音乐方面的天赋,但是他当理发师兼外科医生的父亲为了儿子日后可以过得体面一点,强烈要求儿子将来成为一名律师,并禁止了儿子一切和音乐有关的活动。


七岁那年,亨德尔和父亲去拜访萨克森公爵,在其他人忙于寒暄的时候,亨德尔却找到一架管风琴独自弹了起来,这琴声随即惊动了公爵。在公爵的极力主张下,亨德尔的父亲才同意送儿子去学习音乐。


亨德尔师从哈雷的管风琴家扎豪。扎豪不仅教授他管风琴的演奏,还教他学习和声、对位法等作曲理论。1702年,亨德尔进入了哈雷大学,顺从父亲的意愿读了法律系,但因为对音乐的热爱,他还做了当地加尔文教堂的管风琴师。


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亨德尔的手稿

1706年,应美第奇亲王的邀请,亨德尔访问了意大利,在那里一直待了五年。在此期间,他访问了佛罗伦萨(一直忘了交待那个富有诗意的中文译名:翡冷翠)、威尼斯、罗马和那不勒斯等城市,会见了许多重要的作曲家,比如斯卡拉蒂、科雷利、维瓦尔第等人,观摩了他们的作品,实地学习了歌剧、清唱剧、协奏曲、室内康塔塔和奏鸣曲的写作。同时,他还创作了很多作品,包括100首世俗康塔塔,一部用歌剧风格写成的清唱剧《我主耶稣的复活》和三首大型的拉丁文经文歌。1709年,他的歌剧《阿格里皮娜》在威尼斯首演,并在狂欢节期间连续上演了27场。


在意大利的时候,亨德尔接受了访问汉诺威和英国的邀请。1710年他被任命为了汉诺威选帝侯的乐长。利用上任前的一年假期,他访问了伦敦,受到了安妮女王的接待,并为女王的歌剧院创作了《里纳尔多》,这也是亨德尔伦敦歌剧中最成功的一部。不过这部作品并不是他的新作,而是亨德尔从自己以前的作品中借用的,这也是亨德尔的创作习惯。


1712年,亨德尔获准再度访问伦敦。在那里,他白天创作晚上演出,还结识了一些英国作曲家,并创作了至少四部新的意大利歌剧。两年后,女王驾崩,和英国王室有血缘关系的汉诺威选帝侯继承了王位,成为了大不列颠的国王乔治一世。因为之前的关系,亨德尔很受这位国王的宠爱,获得了大笔金钱,并成为了皇家公主们的音乐教师。1717年,英国皇家在泰晤士河的游艇上举办游行和音乐会,亨德尔为此盛会亲自创作并指挥了三套《水上音乐》组曲。此后,亨德尔便在伦敦定居下来。


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亨德尔与乔治一世


1727年,亨德尔正式成为了英国公民。不久,乔治一世驾崩。作为皇家小教堂的指定作曲家,亨德尔为乔治二世在西敏寺大教堂加冕创作了四首大型的圣歌,这些作品在后来的英王加冕仪式上也经常被使用。


尽管亨德尔在创作和排练歌剧上一丝不苟,但“皇家音乐协会”却出现了危机。要协调好一个团队之中各成员之间的关系本来就很难,而如果这个团队中都是“搞艺术”的那更是难上加难。在这个协会里,演员和剧团经营者时不时就吵两架、作曲家之间也是互相看不顺眼,总之,每个人各自为政,难于管理。除此之外,还有一个重要的原因就是当时的伦敦人,包括大批新兴的中产阶级观众,已经开始厌恶意大利歌剧,认为这是一种难以理解的用外国话演唱的贵族艺术。当时的英国作曲家佩普什(Johann Pepush,1667—1752)用英国民谣填词,创作了一部用英语演唱的《乞丐歌剧》。它不仅对英国的社会政治进行了嘲讽,还顺便讽刺了以亨德尔为代表的时髦的意大利歌剧。这部歌剧在伦敦上演后持续火爆,也影响到了亨德尔歌剧团的收入。


面对这些状况,亨德尔对歌剧进行了一些“改革”,但都无济于事。在如此艰难的情况下,伦敦又出现了亨德尔的盗版歌剧,盗版歌剧的人马甚至比亨德尔的原班人马质量还高。意大利歌剧的颓势看来是无法挽救了。


在歌剧的失败面前,亨德尔开始把注意力转向清唱剧的创作。清唱剧起初并不特别受欢迎,因为当时仍然有很多人认为在剧场中演唱圣经歌词是亵渎神灵的,不过时间一久,当初的反对者也加入了“亵渎”的行列。亨德尔由此迎来了转机,赢得了大批中产阶级观众。他在这个时期创作的第一部歌剧是《扫罗》,此后,他还写了《以色列人在埃及》、《耶夫他》、《亚历山大的盛宴》等清唱剧。


亨德尔很热衷于慈善事业,经常举办义演,他在1738年建立了资助贫穷音乐家的基金会,1740年协助建立了育婴堂。因为他的乐善好施,爱尔兰的一些慈善机构邀请他去都柏林举办系列音乐会。为此,亨德尔创作了他最著名的清唱剧《弥赛亚》。这部清唱剧于1742年在都柏林音乐厅首演,亨德尔演奏管风琴并兼任指挥。首演十分成功,作品受到了热烈的欢迎,并掀起了捐助的高潮。


1745年后,亨德尔的健康每况愈下,但仍旧笔耕不辍。他随即创作出了另一部杰作《犹大·马加比》,1746年英国军队在卡罗顿的凯旋给了他创作的灵感。1749年,为了庆祝爱克斯—拉—夏佩尔条约的签订,英王委托亨德尔创作了《皇家焰火音乐》。


1751年,亨德尔开始创作清唱剧《耶夫他》。此时,亨德尔的视力开始恶化,江湖神棍对他眼睛的“治疗”更是让他的眼疾雪上加霜,他的双目几乎已经失明了。但他仍然靠记忆和即兴不停地演奏,或者向助手口授自己的新作品。


1759年4月14日,亨德尔与世长辞。按照他的遗嘱,他被安葬在西敏寺大教堂,数千人参加了他的葬礼。


亨德尔的创作范围很广,包括器乐曲、歌剧和清唱剧。他的器乐作品包括键盘音乐,如管风琴协奏曲、羽管键琴组曲和独奏奏鸣曲;还有管弦乐曲,像《水上音乐》和《皇家焰火音乐》,还有为木管乐器和弦乐器创作的协奏曲等等。


亨德尔的“真爱”在歌剧,他一生大部分时间都是在创作歌剧,大约有40部之多。他歌剧的题材具有意大利正歌剧的特点,包括古罗马的英雄故事和史诗中的片段,其中的优秀之作,在质量上远远超过了他同时代作曲家的创作。亨德尔逝世后,他的歌剧也被长期埋没,直到20世纪才得以复兴。


实际上他也很擅长写歌剧,在大部分作品中,他用干唱宣叙调展开情节,在特别有戏剧性的重要关头,他才使用助奏宣叙调。他的咏叹调一般都是返始咏叹调,首先是作为歌手大展歌喉的机会来构思的。其中有些是英雄激情式的,有些是简单民歌式的,还有些是均衡而宏伟的。


不过,亨德尔最优秀的创作还是他的清唱剧。他首创的这种用英语演唱的清唱剧类似没有舞台表演的宗教歌剧。脚本大多采用英国中产阶级熟知的《圣经》“旧约”当中的故事,所以才能引起英国人的共鸣。有些清唱剧是为了重大国事而创作的,也有些取自神话和历史题材。


像在歌剧中一样,他用宣叙调谱写对话的部分,用咏叹调谱写抒情的部分,宣叙调为咏叹调做好了准备。亨德尔对于路德教众赞歌合唱和英国合唱传统的熟悉,使他能够在清唱剧中把合唱放在更突出的位置上。在这方面,他显示出了非凡的天才。这些合唱经常对情节加以评论,有时还用来叙述故事或参与剧情。他的合唱风格对位比较少,但对于人生音域的运用却取得了特别宏大的效果。


合唱《哈利路亚》选自清唱剧《弥赛亚》。这部著名的清唱剧以《圣经》和英国祈祷书的诗篇为基础,用三大部分分别叙述了耶稣的诞生、受难和复活。合唱《哈利路亚》位于第二部分的结尾,简单的人声合唱却表现出了波澜壮阔的气势和史诗般的风格。亨德尔在这里集中运用了多种合唱织体,包括和弦式的、同度齐唱的、众赞歌式的、赋格式的以及赋格与和弦式相结合的。多种风格、织体和色彩的对比,体现出了巴洛克艺术强烈的戏剧性。


亨德尔在异国他乡赢得了生前身后名,他的作品,特别是清唱剧,在他去世后一直在不断上演着,他的音乐也被英国人视为“民族的艺术”,甚为珍重。




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精彩评论2

试用版_枫晴林 发表于 2018-1-30 01:26:39 | 显示全部楼层
论坛的帖子越来越有深度了!
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小伙子 发表于 2018-1-30 14:19:40 | 显示全部楼层
态度决定一切,不错!
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