请选择 进入手机版 | 继续访问电脑版
您好!欢迎来到谱夹子网
关注我们
扫码关注官方微信
手机版
手机扫描直接访问
统计信息

『声乐作品分析』 歌剧《原野》中“金子”咏叹调的探索研究

[复制链接]
puadmin 发表于 2018-2-2 01:05:13 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:歌剧《原野》作为民族性和世界性融为一体的中国歌剧, 它的风格类型在歌剧领域可以说是独一无二, 融合了中国音乐与西方音乐的精髓, 探寻了中国戏剧和欧洲歌剧结构紧密结合的创作手法, 丰富多彩的人物形象和巨大的矛盾冲突相互融合, 体现了作曲家独有的歌剧思维。金子的咏叹调也可以称为歌剧的典范, 受到了美声和民族两种唱法的演唱者的青睐, 同时在女高音演唱曲目中具有较大的影响力, 这是中国歌剧作品中为数不多的现象。金子的三首咏叹调分别是《哦, 天又黑了》《啊!我的虎子哥》与《你们打我吧》, 本文将从金子的三首咏叹调作为主要研究对象, 剖析金子的心理与性格, 探讨研究金子咏叹调的演唱。


1 歌剧《原野》介绍

1.1 歌剧《原野》的创作及演出简介

中国民族歌剧《原野》, 由万方根据曹禺同名话剧改编, 金湘作曲。“1987年由中国歌剧舞剧院首演于北京民族文化宫剧场, 1990年由上海音乐学院周小燕歌剧中心、山东省歌舞团在北京、上海、济南、大连、郑州其他等地演出。一九九二年一月在肯尼迪艺术中心艾森豪威尔剧院由华盛顿歌剧院正式开幕。”

1.2《原野》剧情介绍

《原野》全面地展现了人物的内心情感, 直观地显示了仇虎对青梅竹马却被人霸占为妻的情人金子的爱和冤死的父亲与妹妹的爱。

故事发生在民国初期北方的一个小村庄。仇虎的父亲与妹妹被恶霸焦阎王害死, 而仇虎被诬告关进了监狱。八年后仇虎逃出监狱, 要为死去的亲人报仇, 发现仇人焦阎王已经死了, 又得知自己青梅竹马的金子嫁给了焦阎王的儿子焦大星, 使他更加坚定了复仇。在与金子相见后, 他们二人又重新燃起了爱情的记忆, 过了10天幸福甜蜜的爱情生活。却被焦母发现, 金子在大星的鞭打下做出了反抗, 要与仇虎离开这个地方, 但仇虎在离开之前杀死了仇人焦阎王的儿子焦大星, 而焦母为了给儿子报仇却误杀了自己唯一的孙子小黑子。仇虎和金子逃到了森林, 却被侦缉队包围在了里面, 在走投无路的情况下, 为了保全金子和还没有出生的孩子, 把匕首对准了自己, 以自杀的悲剧结尾。

1.3《原野》的音乐特征介绍

“咏叹调”作为全剧的支点, 用作抒发人物情感, 揭示人物心理的活动特点, 使之情感的升华。全剧又贯穿了”宣叙调“作为框架之间的链接, 完整的交代了故事情节、背景冲突和戏剧冲突。作曲家又巧妙地在乐队的伴奏配合中, 将音乐与剧中人物的”对话、歌唱、吟诵“等细节密切联系, 而音乐本身又可以单独表现出来。金湘先生在实际的创作中注重发挥表现要素的舞台戏剧作用, 其中的每个要素既可以独立又可紧密联系, 缺一不可。


2“金子”的人物形象分析

2.1“金子”的艺术特征

金子的性格是独特的、不同的, 但也是一个矛盾的集合, 她追求爱情时的勇敢, 毅力;对无光社会, 落后礼教, 坏心肠婆婆, 无主张丈夫的反抗;不伤害无辜者的善良;面对绝境没有丝毫抱怨;朴实、温柔、细腻的情感都是她的个性体现。

2.2“金子”戏剧形象的艺术价值

金子的形象具有审美价值, 包括生动性、原始性、悲剧性。金子形象给人的第一印象就是她的艺术形象具有非常强的生动性。在这个普通的女人身上, 存在的性格特征给人活灵活现的感觉。她的泼辣、勇敢、灵敏与善良, 金子与焦母之间的过节、她对大星的失望、她对仇虎的爱等等, 都组成了一个鲜明而生动的人物形象, 因为这样才使角色的形象具备了极深的审美价值。

2.3“金子”形象的社会意义

金子生活在黑暗无情的社会背景下, 充满了对社会的反抗精神, 在她的身上又存在着强烈的生命意识, 她期待可以通向那理想的世界, 只要让她看见希望, 就会放下所有去追寻。尽管她的追求是失败的, 但在她身上体现出了对生命的执着与坚韧。


3“金子”三首咏叹调的演唱分析

3.1“金子”咏叹调的唱段重点解析

(1) 唱段中的音域。金子咏叹调中的旋律起伏比较大, 并且密切的出现八度。《哦, 天又黑了》中一共出现了七次八度的大跳, 《啊!我的虎子哥》中出现了两次相似的七度大跳。而在《你们打我吧!》中共出现八度、七次大跳各一次。在音区上, 三首咏叹调基本相同, 都集中在高音区并且跨度也都很大, 这也就给歌曲增加了难度, 对演唱者的演唱音域有了一定要求, 并且需要做到高音区和低音区的快速转换。

(2) 音色要求。金子的三首咏叹调要求演唱者可以根据音乐的需要变换音色及演唱力度。在《你们打我吧!》这首咏叹调的演唱中对力度的要求是强, 速度是九十六, 演唱者需要用戏剧性并具有爆发性的音色和音量进行演唱。《啊!我的虎子哥》这首咏叹调中作曲家对力度的要求则是以弱为主, 其中只有中间穿插的几个音需要强音, 这就和其他的地方构成了对比。而在《哦, 天又黑了》中, 则要求音色不断地变化, 从而形成了两种音乐色彩:阴暗的、明亮的, 还出现了很多了倚音、颤音、跳音和重音符号, 演唱者需要熟练的演唱技巧, 才能较准确的表现发挥。

(3) 音准、节奏的把握。在演唱过程中需要准确的表现音准和节奏这两个重要的音乐要素, 金子的咏叹调里面的音准和节奏比较复杂, 在《哦, 天又黑了》这首咏叹调中运用了复合拍子, 尤其是在歌曲的第一部分作曲家一共运用了五种拍子, 而且在同一个小节之内出现了不同的节奏型。

3.2“金子”咏叹调的演唱技巧

游客,如果您要查看本帖隐藏内容请回复


参考文献
[1]曹禺.原野[M].中国戏剧出版社, 1988.
[2]黄婷.论歌剧《原野》中女性角色的演唱[D].南京艺术学院, 2008.
[3]金湘.一个作曲家的困惑与求索[M].上海音乐学院出版社, 2003.
[4]邹正轩.论金子[J].四川学院学报, 1985 (1) .

作者:刘颖,佳木斯大学音乐学院




感谢您对我们的信任与支持!!!如需帮助请加客服微信:tengfeiyuepu
回复

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

关注0

粉丝17

帖子3246

发布主题
  • 资讯·活动·优惠
  • 快扫一扫关注我们
  • 或微信公众号搜索“谱夹子网”
最新发帖
著名歌剧选段:多明戈与他的朋友们-The Gold & Silver Gala (1996)