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『声乐作品分析』 歌剧《伤逝》作品的演唱分析—以子君主要唱段为例

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puadmin 发表于 2018-2-4 01:32:28 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:歌剧《伤逝》是由鲁迅同名小说改编而成的, 是由作曲家施光南创作的, 歌剧《伤逝》的创作完成为中国民族歌剧发展奠定了基调, 成为中国民族歌剧的主要代表作之一, 歌剧《伤逝》的表现形式受到了西洋歌剧的影响, 使用了其中的艺术手法, 在20世纪20、30年代的歌剧背景下, 利用合唱、领唱、二重唱等演唱方式, 提升了歌剧《伤逝》的抒情性和戏剧性。

1 歌剧《伤逝》剧情简介

歌剧《伤逝》的男主人公涓生是一位普通的职员, 在“五四运动”的影响下, 接收了新的思想观念, 逐渐对封建制度产生不满, 但又无力抗争, 忽然之间人生失去了方向, 寂寞、空虚包围着男主人公。此时, 女主人公子君出现了, 两人迅速坠入爱河, 让涓生重新对生活产生了希望。

男女主人公性格都存在弱点, 这也注定了他们悲剧的发生。在沉重的生活压力下, 他们的爱情也输给了现实, 两人逐渐疏远。由于旧社会的恶势力存在, 男主人公失去了教育局的工作。在这样的背景下, 男女主人公的矛盾日益加深, 男主人公涓生想靠自己的能力维持生活, 但一次次的被现实打击, 面对黑暗的世界, 涓生开始不断地向子君抱怨自己与子君之间共同生活时的遭遇, 提出了与子君分手, 各走天涯路。涓生的想法让子君感到了绝望, 子君是一个对爱情执着付出的人, 没想到自己的付出换来的却是涓生无情地抛弃, 子君自此从开朗乐观的少女变成了一个充满忧愁的怨妇, 逐渐地走向了人生的深渊。


2 歌剧《伤逝》子君演唱分析

《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》是歌剧中女主人公子君主要的唱段, 现对此三部分唱段进行详细的分析。

2.1《一抹夕阳》


(1) 曲式结构分析。《一抹夕阳》是子君演唱的非常抒情的咏叹调, 单三部曲式, 采用了“前奏 A B A1”的结构, 属于G大调, 旋律优美。该结构体现了对比再现的形式, 整首作品节奏舒缓, 曲速在52~88拍之间, 《一抹夕阳》包括了四个部分:B部分是作品的高潮部分, 其余三部分的调式相似, 曲调优美, 具有很强的歌唱性, 整首作品唱腔前后相衬, 风格较统一。其中, A部分适合中低声演唱, 抒情性较强, A1部分节奏舒缓, 揭示了子君从开心快乐到失落忧郁的变化。B部分节奏紧凑且舒展, 要能平稳把握演唱需要很强的演唱功底, B部分的乐句不长, 高音与低音的保持都较少, 使得B部分情绪跌宕起伏, 戏剧性较强, B部分充分的表达出了主人公的内心世界。B部分的表现较为坚定, 旋律的变化是B部分的第一个小高潮, (50~67) 小节, 揭示了子君向往美好的爱情生活。

(2) 歌曲的演唱分析。《一抹夕阳》以抒情为主要基调, 利用了G大调的旋律, 为整部歌剧奠定了有较强表现力的开篇, 是子君独唱的第一首曲段。旋律优美, 在演唱时主要体现的是主人公子君的执着于坚定。演唱者的声音要甜美优雅, 既要有少女般的情感体现, 也要有冲破封建枷锁的坚定信念, 第二段是第一段的再现, 再一次表现出主人公向往美好的爱情生活。在B部分中, 部分歌词也体现了子君对于自由生活的向往, 如歌词:“破网的鱼儿, 游向大海, 出笼的鸟儿飞向云空, 冲开封建家庭的牢笼, 去寻找自由的爱情。”在演唱的过程中要着重体现对爱情的执着以及对于冲破封建牢笼的坚定信念。在演唱中, 还要把握连音的演唱, 注意连音的小节线, 把握连音的感觉以及音准, 依据故事的发展逐步地展开演唱。

2.2《风萧瑟》


(1) 曲式结构分析。《风萧瑟》的节奏自由, 是复三部曲式, 以G为大调。作品的1~13小节是引子, 在该部分中, 连续用四个小节的八分音符以八度及和弦出现, 为全曲奠定了基调, 体现了主人公内心害怕的情绪。在A部分中, 体现了全曲的步调, 表达了主人公内心的困惑以及对于生活的不知所措。右手的八度单音让场景体现出了落叶的感觉, 左手的三连音则将子君的内心世界反应的更为贴切。

(2) 歌剧的演唱分析。《风萧瑟》是小说《伤逝》中“秋”的选段, 是具有代表性的唱段, 将子君的内心情感最为直接的表现出来。体现了在封建枷锁下, 男女主人公的爱情悲剧, 整个选段表现很出了凄凉与忧郁的情怀。另外, 在该选段的歌词部分也颇为押韵, 在表现子君内心的变化时, 需要极高的演唱技巧, 声音清澈透明, 需要流畅的演唱三连音, 将子君的情怀抒发出来。

《风萧瑟》开始的前24小节, 以秋天萧瑟的场景为依托, 表现了子君的绝望, 26~38小节, 体现出了子君在幸福生活被现实打破之后的怨恨, 因此在演唱的技巧上要注意声音的洪亮。39~51小节, 主要体现的是子君的幸福生活被无情摧毁之后的无奈之情, 将故事推向了高潮, 在该部分需要有良好的歌唱技巧。在52~61小节, 主要体现的是子君对于生活的思索。62~67小节, 体现了子君绝望之情, 在受到生活的戏弄之后的心灰意冷, 该部分对于声音的控制要求比较高。

2.3《不幸的人生》

(1) 曲式结构分析。《不幸的人生》是小说《伤逝》“冬”中的唱段, 是复三部曲式, 体现了子君的绝望与无助, 前段注重景物的描写, 后面注重人物的内心世界描述, 曲调较为凝重, 在唱段的最后将故事推向高潮, 整个唱段体现了子君悲愤绝望的内心世界。

(2) 歌剧的演唱分析。《不幸的人生》的整体情感基调是悲凉的, 体现了子君对于爱人和生活的眷恋以及对于现实的恐惧, 整部歌剧中, 子君的情感是比较复杂的。因此, 在演唱《不幸的人生》时需要投入浓烈的情感, 将自己与整部作品融合在一起。在A部分, 子君在低声的吟唱自己的悲凉, 情绪较为压抑;B部分则表达的是子君对于生活的挣扎;而后又回到A部分的悲伤之中, 体现了子君对于命运的无奈。因此, 在演唱的过程中, 在调动自身全部激情的同时要学会控制。


3 歌剧《伤逝》中抒情性与戏剧性的结合

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4 歌剧《伤逝》对中国歌剧的影响

《伤逝》奠定了中国歌剧的发展趋势, 整部歌剧对于艺术性与个性化结合的较为完美, 充分的表达出了子君对于自由生活的向往以及对于现实生活的失望与无奈。《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》是《伤逝》中具有代表性的作品, 提升了普通大众对于歌剧的理解, 建立了一个歌剧的参考指标。通过对于三部具有代表性作品的分析, 希望对于中国歌剧的未来发展以及对于声乐教育有一定的贡献。


参考文献

[1]韦明.中国歌剧音乐剧散论[M].上海:中国文联出版社, 2008.


作者:钟巧珍,上海大学




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