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『声乐作品分析』 歌曲《梅花引》的演唱研究

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puadmin 发表于 2018-2-4 01:48:55 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:由韩静霆作词、徐沛东作曲的艺术歌曲《梅花引》,以“梅花”为主题,通过拟人的表现手法,表达了少女对知音的渴求;使人们在花开之时悦目赏心,花落之时种下期待;不禁描绘出当代知识分子乘着希望之马、踏着人生之路,面对困难之时,坚守理想、不忘初心、只求知音的真我情怀。歌曲一经问世受到了广泛的赞誉,是非常值得我们学习和研究的。


歌词“一枝梅花踏雪来,悬崖上独自开”,仿佛“我”卓立在悬崖之边,置身于无边无垠的、漫天遍野的冰雪世界之中,面对严寒、风雪,依旧骄傲的、坚定的绽放在人们的眼前。演唱时,应把握歌词的意境,控制声音的力度,在气息和共鸣的基础上,用画圈的形式用上牙自然的向外说出歌词。演唱“一枝”时,应注意共鸣腔体的统一性和气息与声音的连贯性。演唱“花”字时,字头h舌根与软腭相接,形成阻力和喷口,并带出字腹u和字尾。演唱“踏”字时,应注意咬字吐字的清晰有力和收音归韵。演唱“来”字时,字头l应在气息和头腔共鸣的基础上,舌尖轻抵上齿,用上牙咬字带出字尾ai。演唱“独自开”时,声音应轻巧、不易过重。由于“独”字音时值只有半拍,所以演唱时应在气息支持的基础上,打开喉咙、松弛声音、音量适中,并注意头腔共鸣的收音归韵,避免出现扁、窄的音色。演唱“自”字时,应叹着唱,用开口音的口腔状态,保持音色的自然、圆润。演唱“开”字时,字头k舌根与软腭相接,形成阻力和喷口,并带出字尾ai;此音由倚音2过渡到主音3,倚音应唱得稍长一点,并慢慢过渡到主音;演唱力度应作渐强、渐弱的处理,通过倚音的演唱突出古曲的演唱韵味及特点。此外,还应注意“梅、踏、雪、悬、崖、上”等字演唱的连贯性和准确性。“开”字应通过渐弱的演唱力度处理,配合先扬后抑的旋律走向,使歌曲赋予动感和张力。


歌词“回眸一望遍地芳菲都消尽,红颜寂寞空守天地一片白/临风一笑化作春泥飘零去,孤芳无痕难留清香透天外”,描写了梅花面对落花成泥、面对知音难觅,心中虽然充满了无限孤独、惆怅之情,但却依然坚强面对、笑看人生,尽情绽放、暗香如故的精神品质。演唱时,应在忧伤中略带无悔之情,演绎出“我”内心错综复杂、纵横交错的情感体验;注意“遍、地、空、守、片、化、作、难、留、天、消、零”字的准确性和连贯性;“尽、去”字倚音的演唱技巧,力度应作渐强、渐弱的处理。演唱“白、外”字时,咬字吐字应清晰、有力,略带倾诉性,力度和情感均由渐强到渐弱进行处理,将歌曲推向高潮;字头b、w双唇自然并拢,形成阻力和喷口,并带出字尾ai;此音应注意倚音的演唱技巧,并展现出“我”独守严寒、凄婉伤怀、坚信理想、向往知音之情。


歌词“谁是我知音谁解我情怀/谁听我吟唱谁为我徘徊”,作曲家运用了反复的自问自答的创作手法,突显了梅花内心的无奈和执着。演唱时,我们可通过歌词意境的把握、丰富的想象、紧凑的节奏、紧张的情绪,激发出自身内心的情感体验,从而表达出梅花内心的惆怅和向往之情。第一乐句,用弱的力度处理,将内心情感含蓄的、欲说又止的表达出来;第二乐句,用极强的力度处理,将内心积蓄许久的情感迸发出来,前后形成鲜明的对比。演唱“谁”字时,应唱成“shei”,不应唱成“shui”;字头sh双唇向外并拢、舌尖轻抵上齿龈,从舌齿间送气在发声,用气息快速带出字尾ei;该字为阳声,应注意ei的收音归韵;此音在g2上起音,所以演唱时应在气息支持的基础上,打开喉咙、松弛声音、音量适中,并注意头腔共鸣的收音归韵,避免出现扁、窄的音色。演唱“是、音、情、听、徘”时,应音符的准确性和连贯性。


歌词“疏影横斜一树梅花一断魂,一片冰心等君来/拨开风雪赠君东风第一枝,万朵霞衣任君裁”,描写了梅花即使在百花凋零的严寒里,依旧绽放得如此美丽、娇艳,体现了无比坚强的内心情感,赞美了梅花顽强的生命力和纯洁、高尚的品格。演唱时,应注意“疏、一、等、来、拨、赠、第、万、任、裁”的咬字吐字、收音归韵,既要清晰、有力,又要柔美、连贯,字字突显梅花之傲骨情结。演唱“疏、影、一、树、断、魂、等、君、拨、开、赠、君、任”字时,应注意音符的准确性和连贯性。演唱“横、梅”字时,应运用阳声音调和倚音的演唱技巧,加强古曲韵味。演唱“来、裁”字时,应在“君”字的气息基础上,慢慢送出;注意倚音的演唱技巧;“来”字的演唱力度应作渐强的艺术处理,“裁”字的演唱力度应作渐弱的艺术处理,最后以弱音结束全曲。


作者:张微微



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