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『声乐作品分析』 民族声乐作品《孟姜女》的特点及演唱分析

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puadmin 发表于 2018-2-7 07:19:13 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:从《孟姜女》的歌词特征、创作主题、创作技法三个方面简要分析民族声乐作品《孟姜女》的特点,并探讨其演唱分析,旨在为民族声乐作品的创作和演唱提供参考。


我国丰富的传统艺术为民族声乐的发展提供了宝贵的素材财富,近年来,根据我国传统民间故事、历史典故而创作的民族声乐作品如雨后春笋般涌现,这不仅传承了中国悠久的传统文化,同时促进了民族声乐的发展,为民族声乐创作开辟了一条崭新的道路。本文以民族声乐作品《孟姜女》为例,简要分析其创作特点以及演唱处理。


一、民族声乐作品《孟姜女》的特点分析

民族声乐作品《孟姜女》是对传统孟姜女民歌的再创造,打破了原本的曲式结构,将主人公的内心情感表现得淋漓尽致。《孟姜女》不仅有着传统音乐特色,同时融入了现代音乐思维,其在歌词、创作主题以及创作技法上都有着独特的特点,将传统的民间小调改编成了一部具有民族特色且感人至深的民族声乐作品。

( 一) 歌词特点

从歌词上来看,民族声乐作品《孟姜女》一改孟姜女传统民歌以十二月为序的叙述手法,而是将春、夏、秋、冬作为整部作品的序,避免了表达哀怨凄婉的重复单一之感,合理有度地表达了孟姜女作为封建社会的弱女子那种孤苦无依的思念与伤悲。传统孟姜女民歌中分十二段对应十二个月,而民族声乐作品《孟姜女》则分为四段对应四个季节,其中每一个段落有四句,前两句写此季节的景物特征,后两句则写主人公触景生情后的情感变化。春季写新春佳节,各家各户都是团圆喜庆,而孟姜女的丈夫则远出在外,修筑长城。夏季写仲夏夜空的流星,银河之上牛郎织女的七夕之会,联想到自己与丈夫却不知何时相逢。[1]秋季歌词中写道: “望长空泪眼雾蒙蒙,我与杞良何日能相逢?”更加深了孟姜女对丈夫的思念之情。冬季写道: “大雪纷飞北风疾,孟姜女千里送寒衣。”这让听众感受到好像自己置身于漫天飞雪之中,看着凛冽的寒风中孟姜女送寒衣的情景,引起听众的情感共鸣。最后歌词写道: “哭倒长城八百里,只见白骨漫青山。”此句将整首作品推向高潮,通过前面一步步的情感铺垫,最后时刻吟唱出主人公命运的悲剧,给听众以哀婉叹息的情感升华。

(二)创作主题

(1)题材特点

《孟姜女》的题材来源于我国民间传统故事,讲述的是秦朝时代的孟姜女在丈夫被抓去修筑长城后苦苦的思念之情,最后大雪纷飞之时,千里寻夫送寒衣结果却见到白骨漫青山的悲惨故事。从题材上来讲,民族声乐作品《孟姜女》的题材有很强的叙事性,在作品中对思念夫君、千里寻夫的封建时期弱女子形象塑造得十分完美,并借助景物来促进情感层层递进。总的来说,声乐作品《孟姜女》的题材有着较强的叙事性和故事性,充分展现了时代感和历史感。

( 2) 民歌音调

《孟姜女》是传统的江苏民歌,其体裁属于汉族民歌小调,而民族声乐作品《孟姜女》就以传统民歌《孟姜女》为基础进行改编而来的。虽然在调式调性以及曲式结构上有着明显的变化,但从作品的整体来看,其仍然具有着传统民歌起承转合的特点,只不过在原有的基础上稍有扩大,整个作品更加宏大,而在一些细微之处依然可见传统地方小调的音调特点,充分保留并传承了原作品的民族性。[2]

(三)创作技法

(1)旋律特点

民族声乐作品《孟姜女》以原作品的传统民歌旋律为基础骨干,并适当增加了波音、倚音等装饰音,从而强化了旋律优美、婉转的特点。同时,作品中还增加了口语化与朗诵性的音调,这是对戏曲中“跺板”的借鉴,对于孟姜女这一凄婉、悲惨形象的塑造有着积极的意义,完美展现出了孟姜女内心绝望、痛楚的情感,从而增加了整部作品的表现力。

( 2) 曲式结构特点

一个个流动的音符组成了音乐,其曲式结构的变化能够展现出动人的乐声。上文在歌词特点中简要涉及了《孟姜女》的曲式结构,下面来具体分析其曲式结构的特点。

民族声乐作品《孟姜女》歌词中分春、夏、秋、冬四个段落,其曲式结构为分节歌与单二部曲式结合。其中第二段是作品表达主题的变体,“夏夜里”的景色抒发了孟姜女内心对丈夫的无限思念,塑造了凄婉哀怨的思夫女子形象。在第三段中引入了新的材料,从G调转为F调,展现了孟姜女为丈夫缝制冬衣的感人画面。第四段是整个作品的高潮段落,是对整个主题的升华与延伸,曲调转为降B调,将孟姜女大雪纷飞之时,千里寻夫不得的绝望痛苦之情展现了出来,从而将整个作品推向高潮。

( 3) 调式调性特点

调式是整部音乐作品的灵魂,其能够主导音乐的情感走向和观众的情绪波动。原作品《孟姜女》的调式为徵调式,而民族声乐作品《孟姜女》则根据主人公情感的变化和波动对原有调式进行了一定的转换。调性是有颜色的,调性的变化可以引起色调的变化,例如明暗变化、疏密变化、深浅变化、浓淡变化等。民族声乐作品《孟姜女》的第三段就运用了同主音转调的手法,将D徵调式转为D羽调式,从而实现了色彩由明转暗,天气由暖转寒,季节由夏转冬等的转变,描绘了孟姜女在家中为夫君缝制寒衣的感人画面。

整部作品中,从G调开始,在夏季与秋季的中间伴奏部分转为F调,最后到冬季转为降B调,直到整部作品曲目结束,在整个调式调性的转换过程中,民族声乐作品《孟姜女》不仅采用了民族音乐所特有的四、五度近关系转调方法,同时借鉴了西洋声乐作曲中的二度关系转调方法,这种转调方法的结合使得《孟姜女》中不同部分产生了鲜明的对比,使整个作品更加丰富。

( 4) 伴奏音乐特点

民族声乐作品《孟姜女》的伴奏也是随着主人公的情感变化层层递进的。在开始部分,其伴奏采用分解和弦的形式,使孟姜女思念丈夫的情感表达得舒缓、流畅,有着很强的歌唱性特征,使得初始部分的歌曲展现的叙事性较强,像叙述故事一般将歌声中的情感婉转地传递给听众。之后,随着故事的深入,孟姜女的经历、悲惨命运被进一步揭示,此时加入了许多的震音在伴奏中,使得整部作品扣人心弦,引起听众对于孟姜女情感及遭遇的共鸣。例如通过在伴奏中加入右手下行级进三连音,并反复进行,就能够在作品中模拟出风雪交加的声音,给听众以真实的感受,仿佛置身于风雪中一般,营造了悲苦、寒冷、凄凉的氛围。[3]再例如,在作品的第四段开始,加入了柱式和弦音型,这种强劲、短促音型的加入能够紧扣住听众的心弦,制造紧张悲痛的气氛。此外,在结尾转调的部分,加入了和弦式六连音,将孟姜女寻夫不得却看见白骨漫山的矛盾激发了出来,从而升华了作品的主题情感,将整部作品推向高潮。


二、民族声乐作品《孟姜女》的演唱分析

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参考文献
[1]路敏.王志信民族声乐作品风格及演唱研究[D].济南:山东师范大学,2014.
[2]帅志刚.新编声乐作品《孟姜女》的演唱分析与艺术表现[J].科技信息,2009(16):259-260.
[3]王平.王志信民族声乐作品中音乐形象的塑造[D].北京:中国音乐学院,2012.
[4]戴薪宇.浅谈对民族声乐作品《孟姜女》演唱中换气的认识[J].北方音乐,2012(9):68.
[5]刘爱雪.试分析民族声乐演唱中的个体体现与情感表达[J].音乐时空,2015(21):71.

作者简介:邹新华(1972—),男,四川成都人,讲师,学士,研究方向:钢琴。


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