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『声乐作品分析』 歌剧《假面舞会》中雷纳托一角的性格及演唱分析

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puadmin 发表于 2018-2-9 01:30:17 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:歌剧是一门舞台表演艺术,它主要或完全以演唱和演奏的方式来表达戏剧作品,涵盖音乐、文学、戏剧、舞蹈、舞美等多种艺术元素,使相对枯燥的文字得以升华。排练和出演歌剧对声乐专业学习者和从业者的歌唱技巧、情感表达、舞台表演、音乐修养等的磨练和提高具有不可替代的作用。歌剧表演首先要求演员必须具备较高的演唱水平,其次是对剧情和所演角色的准确理解和感悟,这就要求我们必须对歌剧剧情和所演角色的性格及演唱做出仔细的分析,才能更好的服从剧情和准确表达出人物的情感。本文以意大利歌剧《假面舞会》里的雷纳托一角为例,对人物性格和演唱等做出简要分析。


一、作曲家简介

意大利“歌剧之王”朱塞佩·威尔第 ( Giuseppe Verdi,1813 - 1901 ) 出生于意大利北部布塞托附近的一个小镇。13岁开始学习音乐,一生共创作歌剧27部,他于1838年开始了自己的歌剧创作生涯,共持续54年,大致可分为三个时期。第一时期为1840年代,创作了不少以历史题材为内容的爱国主义歌剧,代表作有《纳布科》、《十字军中的伦巴第人》等,激起了意大利人民的爱国热情; 第二时期为1850至1860年代,这一时期他的创作题材主要是表现人性的冲突,代表作有《弄臣》、《茶花女》等; 第三时期为1870至1890年代,他的歌剧风格发展到追求现实主义的表现手法,代表作有《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》等。1901年1月27日威尔第在意大利米兰逝世。


二、歌剧简介

《假面舞会 ( Un ballo in maschera) 》,三幕意大利歌剧,索马编剧,1859年2月17日在意大利罗马阿波罗剧院首演。故事取材于18世纪瑞典国王古斯塔夫三世遇刺事件 ( 古斯塔夫三世于1792年3月16日在斯德哥尔摩的一个假面舞会上被枪击中背部身亡 ) , 全剧的主要线索是阿梅莉亚爱上了总督里卡尔多并与其产生婚外浪漫爱情,同时她又维护丈夫,即总督秘书雷纳托的尊严,表现了三个人物在剧情发展中各自涉及到的道德、尊严、忠诚等的矛盾心理。剧情梗概为: 在美国波士顿城,英国籍总督里卡尔多准备举办一场假面舞会,但他却不知一场针对他的政治暗杀正在密谋展开,他邀请了他暗自爱恋的,他的忠实拥护者,秘书雷纳托的妻子阿梅莉亚参加。雷纳托告诉了总督有人要谋害他时,他并没有在意,甚至也没有理会女巫乌尔丽卡对他的死亡预言。阿梅莉亚在秘密会见乌尔丽卡时请求能够得到遗忘里卡尔多的秘方,乌尔丽卡告诉阿梅莉亚只有去城郊断头台附近找到魔草吃下方可磨灭其燃烧的情欲。于是阿梅莉亚在深夜独自来到断头台寻找魔草,里卡尔多则尾随而至,两人见面互告彼此的爱意。雷纳托顾忌总督安危也随后而至,他警告里卡尔多提防刺客,让里卡尔多一人先走,并答应假扮里卡尔多保护蒙面的阿梅莉亚回城。然而敌人很快追赶上了两人,当刺客逼着阿梅莉亚暴露了身份,雷纳托羞愤交加,气急败坏,决定处死妻子。然而最终雷纳托意识到总督才是罪魁祸首,决定和刺客合作报仇,杀死总督。在假面舞会上,里卡尔多不听阿梅利亚的劝告执意参加舞会,并已决定宣布让雷纳托夫妇返回英国就任新的职务,以解除他对阿梅莉亚的诱惑。而雷纳托提早做好了准备,在总督宣布决定前成功用剑刺倒了他,但是里卡尔多并没有怪罪雷纳托,临死前他解释阿梅莉亚是清白的,并且劝诫他人不要为自己复仇。随后里卡尔多死去,伴随着激荡的大合唱,全剧结束。


三、雷纳托的心理变化及其对应的演唱分析

( 一) 角色说明

雷纳托,年龄约30至50岁,原本是总督里卡尔多的秘书,也是他最忠诚的朋友。他甚至把总督的画像悬挂在自己家中。然而在偶然的机会中,他发现总督与自己的妻子阿梅莉亚有染,他的性格和心理由此产生了巨大的转变。最终,雷纳托谋杀了总督。

( 二) 角色的心理变化及其对应的演唱分析

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( 三) 笔者对角色的认识和看法

雷纳托是个正人君子,他对总督表现出格外的忠诚,是一个忠心耿耿的下属。但忠诚不等于出卖灵魂的愚忠,他可以牺牲生命来保卫总督,但不能容忍自己的妻子与总督有染。当他发现总督亵渎他的忠诚,践踏他的爱情时,他对总督的忠诚立刻荡然无存,随之而来的便是愤怒和仇恨,他必须向自己曾经最忠诚的主人复仇。在他们生活的那个年代,忠诚被视为社会最重要的道德标准之一,下属必须牺牲大多数个人欲望来表达对当权者的忠诚,只有忠贞不二,才能更好地获取生活资料。然而从今天的角度去看,现代社会基本已经把是否互相尊重作为衡量人与人之间道德关系的优劣,人们已经不必再像以前那样要靠牺牲自己的人性欲望来获取生存空间,尊重他人比忠诚他人更符合人性。雷纳托是忠诚的牺牲品,但他已然永远不可能意识到尊重他人比忠诚他人更能营造和谐的人际关系。


结语

古典歌剧发展到今天,已经焕发出了新的生命力。观众对歌剧表演及演员的要求也越来越高,但不管歌剧导演对原作剧情、表演以及布景等有多大的创新和个性化体现,演员的声乐技巧、外貌特征多么的出众,都不能偏离作曲家对原作人物性格的基本定义。在艺术表现形式多元化的今天,观众对艺术的挑剔程度亦日趋增强,歌剧艺术家们必须不断地探索有关歌剧表演的方方面面,在内容和推广上面做出努力,使这门舞台艺术既能保持其纯粹性和艺术性,又能被更多的人所理解、接受并喜爱。


作者简介:康斯韵,四川民族学院音乐舞蹈系教师。(四川康定,邮编:626001)



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