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『声乐作品分析』 音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱…如今上天》的演唱风格研究

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puadmin 发表于 2018-2-12 04:11:09 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要: 莫扎特音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》是专门为女高音而创作的。本文通过对莫扎特音乐会咏叹调的创作概况和来源进行总结,通过分析它的歌词、曲式结构,结合它的演唱分析和对歌唱训练的作用,对其做了较为全面的分析和总结,以期对声乐学习者提供参考。


音乐会咏叹调是后人对莫扎特创作的同一类形式作品的统称,在作者的作品目录的总标题上,音乐会咏叹调这种形式的作品标记为“Arias and Scenes for Voice andOrchstra”即咏叹调和场景为人声和乐队。这种体裁可以追溯到17 至18 世纪的法国宣叙调性质的独唱曲[1],莫扎特共创作了50 多首,其中大多是为女高音而做。它区别于艺术歌曲和歌剧咏叹调,相对艺术歌曲而言,它的篇幅较长且伴奏复杂,演唱风格较有激情和张力;相对歌剧咏叹调而言,它更加独立且细腻。总之,莫扎特音乐会咏叹调内容丰富,旋律优美,篇幅较长,曲式结构严谨,在声乐演唱和教学中是不可或缺的一部分。本文以音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》(A questo seno,deh!vieni…Orche il cielo.K374) 为切入点,分析其在演唱和教学中的应用。


一、莫扎特音乐会咏叹调创作概况及来源

莫扎特共创作了54 首音乐会咏叹调,按照其生平和音乐创作特点,创作历程可以分为三个阶段:第一阶段1763-1773 年,创作了11 首音乐会咏叹调;第二阶段1773-1781 年,创作了16 首音乐会咏叹调;1781-1791 年,创作了27 首音乐会咏叹调,从而可以看出,莫扎特音乐会咏叹调创作的早期到成熟期、作品数量的从少到多是随着他音乐创作的成熟而逐渐增长。

莫扎特音乐会咏叹调风格各不相同,是为各种不同的情形而独立创作的具有戏剧性的作品,它的来源大致可以分为以下几类:

1.为适应不同歌唱家的个人才能、声乐技巧和艺术趣味而单独创作的音乐会演出曲目。譬如作品K.538《啊,如果吉星高照》(Ah se in ciel,benigne stele) 这首曲子就是为女高音歌唱家阿罗伊斯娅·韦伯(Aloysia Weber)量身定做的。

2.为自己歌剧中的某一角色加唱的选段,譬如作品K.578《欢乐的来由》(Un moto di gioia)就是莫扎特为歌剧《费加罗的婚礼》中“苏珊娜”增加的唱段。

3.为自己歌剧中的附加场景加入的唱段,譬如作品K.505《让我忘掉你,别怕,我亲爱的》(Ch’io mi scordi dite,Non…)是为歌剧《克里特王伊多梅纽斯》附加的男女二重唱的场景的唱段。

4.为其他作曲家的歌剧作品增加的唱段。譬如作品K.583《我走,但去向何方?》(Vado,ma dove)是为Martin YSoler(西班牙作曲家)《好心的粗暴人》而增加的唱段。

5.为特殊事件或大型演出而作的插入或替代乐曲。譬如作品K.217《您有一颗忠诚的心》(Voi avete un cor fedele)就是如此情况。

6.具有独立歌曲性质的音乐会咏叹调。譬如作品K.528

《我美丽的情人,亲爱的,留下来吧》(Bella mia fiamma…Resta,oh cara)等等。

由此可见,莫扎特音乐会咏叹调都是具有一定的咏叹调性质,并且富有戏剧情节的一种艺术形式,在演唱时要注意它的抒情性和歌唱性。


二、音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》的演唱分析

音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》是莫扎特专门为女高音歌唱家创作的,它的线条流畅,用了很多的七度、八度的大跳,部分音节速度很快,多种装饰音和重复的乐句。演唱者演唱时的气息要求较高,既要流畅更要有力,声音的位置要统一,特别是音程大跳的时候,这对女高音的歌唱是一个很好的训练。

(一)歌词分析

这首歌曲的歌词大意如下:

我敞开胸怀,啊! 来吧,心中的偶像。我充满恐惧,泪流满面,啊! 上帝,我想念新嫁娘。单元她活着。啊! 我高兴!啊,我确信! 啊,恩赐! 啊,希望! 爱情! 仁慈的神明,你恩赐我,同情我,恩重如山,对你的万般威严,我惟命是从。如今上天把你归还,你是我心中至爱,我的欢乐啊,我不明白,不知道何谓爱情。苦难是心灵的财富,痛苦是苦难的终结,用那博大温柔胸怀,痛苦回忆全埋葬。歌词的情感对比明显,一种是对上天恩赐的感激,一种是对人生的领悟。

(二)结构分析

从曲式上看,这首乐曲采用了宣叙调加回旋曲式的结构,作品宣叙调为降B 大调,主调为降E 大调。23 小节的前奏之后,进入了A 部,旋律刚进入就是一个六度的大跳,大量附点音符和十六分音符的运用,加强了乐曲的灵巧和内心的激动。

B 部开始伴奏织体运用了三连音的形式,推动了音乐的进行,和声色彩也更加的丰富,大量转位和弦的使用,六级六和弦———主六和弦———六级六和弦的进行,以及属六和弦———六级六和弦———属四六和弦———二级和弦———属和弦的进行,对旋律的色彩无疑是锦上添花。

回旋曲式最后出现的A 部的结尾,用了主———属、主———二级、四级———二级的各种重复的和声进行手段扩充乐句,延长终止,起到了丰富音响、推动情绪发展的作用,这种扩充手法是莫扎特音乐作品中的惯用手法[2]。

(三)演唱分析

宣叙调里,乐队和声乐交相呼应,音乐缓缓流出,虽然没有高音,但几乎全部在小字二组上进行,对演唱者的气息要求非常高。既要保持高位置,又要充分将句中的不安和惶恐表达出来,还要注意气息的平稳。

咏叹调进入时,第二小节就有了五度和六度的大跳,最高音小字二组的g 上是闭口音me,既要保持好充足的气息,声音位置不变,还要在闭口音上保持强音,对歌唱者来说是个不小的挑战。乐曲中大量的装饰音和附点音符的出现,要求演唱者声音要灵活,才能更加清晰流畅的将音符唱出来,并且保持声音的位置不变,最终将曲中失而复得的情感演绎的淋漓尽致。

两个小节的连接,乐曲进入到B 部,音乐的进行更加翻云覆雨,特别是八度跳的出现,将内心积蓄的痛苦和烦闷全部倾泻,歌词是闭口音ed,更加大了此处的难度,可以说是考验演唱者扎实声乐技巧和均匀气息保持的能力的乐句。C 部的到来,是乐曲色彩的又一转变,乐句从弱到强的进行,而且高音放在句尾,这是莫扎特惯用的手法,无形中加大了演唱的难度,特别是最后重复的两句,是C 部的点睛之笔,可谓是考验歌者的演唱技能和对作品完整度把握的能力的部分。最后出现的A 部,应该是乐曲最难得部分,一是因为莫扎特对尾段的扩充,大量的重复乐句和高音在此出现,对演唱者的技术和气息是一大挑战;二是因为该乐曲篇幅较长,前面的演唱耗费了大量的能量,恰恰在结尾,莫扎特还要表现出作品的最高潮,这对演唱者的气息控制能力和歌唱能力是一大考验。


三、音乐会咏叹调《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》对歌唱训练的作用

17、18 世纪世界上第一部歌剧诞生,而它最直接的产物就是以金属质感的音色、圆润的声音和吐字、致远力极强的声音穿透力和丰富的共鸣、连贯的气息和柔滑的声线为特征的美声唱法———Bel canto[3]。许多歌剧作曲家都以自己的作品能凸显Bel canto 演唱特征为傲,莫扎特当然也顺应了这种历史潮流,在他的作品里蕴含丰富的演唱技能,跳音、震音、颤音、快速的音节跑动、叹音、泣音、笑音、惊愕音等音色变化手法处处可见。在戏剧冲突上也不输歌剧咏叹调,突强和突弱的运用、渐强和渐弱交替、伴奏织体的变幻、和声色彩的转化无一不展示出莫扎特作品的文学性和艺术性。因此,将莫扎特的音乐会咏叹调用于平时的歌唱训练具有很好的作用。

(一)有利于提高演唱者对音准的把握能力

莫扎特的作品对音准的要求非常高,最重要的是准确无误,包括速度、节奏和音准,不应有滑音和没必要的装饰音。《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》这首作品里有大量的大跳音程,以及快速跑动的音节,对演唱者对音准的把握是一个很好的训练,既要把歌词唱准,气息控制到位,还要注意歌唱的情感和力度的强弱,在此基础上对大跳时的音准把握就非常重要。在声乐学习过程中总会遇到这样的问题,音高出现偏差,需要在大量的练习和训练中进行改进和提高。

(二)有利于提升演唱者对气息的控制能力

莫扎特本人对歌唱非常的熟悉,他的作品要求演唱者要有良好的气息支持。《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》有大量的长乐句,且换气口很小,在不破坏乐句连贯性的前提下,换气并完成下一个长的乐句,对演唱者的气息训练是一个很好的教材。

(三)有利于训练演唱者对声音的把控能力

莫扎特是古典主义音乐的代表人物,他的音乐以典雅、流畅、秀丽、明朗为主要风格,切忌夸张的表情和过大的力度对比,适度的控制音量和力度去把握莫扎特音乐会咏叹调的风格。在《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》这首作品里有比较明显的力度对比,并且大跳的旋律进行对声音的控制要求非常严格,对于演唱声音力度和色彩的把控能力可以起到很好的训练作用。

(四)有利于改善演唱者对舞台表演的掌握能力

莫扎特音乐会咏叹调的音乐本质上具有“抒情性、戏剧性、歌唱性”三个特点,最重要的是所有作品的音乐素材总是依托于一定的戏剧情节,所以歌者在舞台上要更加注重作品内在的剧情,并通过表情、肢体语言、道具等外在的媒介来更好的诠释作品的内涵。


四、结语

《哦,来到我的怀抱……如今上天把你还给我》是一首非常具有代表性的女高音音乐会咏叹调,它的篇幅较长,旋律线条细腻,大跳的音程使作品充满了热情和对抗,这就要求演唱者不但要了解作品的背景、和声色彩、曲式结构、伴奏织体等因素,更要具有扎实的演唱基本功和对作品完整度的把控能力。总之,莫扎特音乐会咏叹调具有很高的艺术研究价值,在歌唱训练中运用,对提高音乐修养发挥着重要作用。

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参考文献:
〔1〕裴磊.莫扎特男低音音乐会咏叹调“凭你那美丽的小手”演唱分析[D].中央音乐学院,2011.
〔2〕苏丽丽.音乐会咏叹调《警告》的演唱风格及其声乐教学价值[J].合肥师范学院学报,2014(7).
〔3〕陈星.莫扎特音乐会咏叹调定义讨论[J].音乐艺术,2008,(3).

作者:苏丽丽(合肥师范学院音乐学院, 安徽合肥230601)





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