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『美声唱法教程』 善用“气口”,能让歌唱在轻松中尽显韵味

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puadmin 发表于 2018-3-17 07:16:40 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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在学习声乐的过程中,我们经常会听到老师强调气息的重要性,在大部分人的印象里,气息对于歌唱的作用主要体现在“动力”上,即拥有充足的气息,我们才能将歌曲唱的完整,并且让字词清晰、饱满。固然,这一点可以说是气息对于歌唱最重要的作用,但事实上,气息的作用远不止如此。


在笔者看来,除了“动力”之外,气息还与节奏、情感等多个方面有关系。他表示:“歌唱中,节奏的体现除了通过强弱对比之外,还经常会用到‘气口’。‘气口’的说法,最早起源于民族唱法之中,指的是演唱者根据歌曲的旋律进行,以及二度创作的需要,在演唱过程中采用换气的处理方式。虽然只是一个换气,但‘气口’对于歌唱却至关重要,甚至在歌曲的情感表现上,有很大一部分都是依赖于它。我们可以这样理解,如果将一首歌比作一篇文章,那么‘气口’就是其中的逗号。我们在读文章的时候,如果不在逗号的地方停顿,不仅难以表达文章原本的意思,自己还会很累。而‘气口’对于歌曲,就起到了相同的作用。”


对于“气口”的类型,笔者认为:“‘气口’大致可以分为三类,第一类是正常‘气口’,即作曲者安排好的换气地方,一般在乐句或逗号的停留处;第二类则是当然‘气口’,也就是休止符以及间奏这种理所应当的换气处;第三类叫做补充‘气口’,也就是我们根据自身演唱能力以及歌曲情感走向,自行添加的‘气口’。”


而对于如何确定“气口”的位置,笔者认为:“如果我们拿到歌谱后,发现里面没有对‘气口’进行标注,或者是标记的不完整,我们就需要先朗读歌词,将歌曲的‘气口’分析清楚。之所以要通过朗读歌词的方式,是因为说和唱原本就是相通的,我们在朗读的时候可以轻易的知道歌曲如何断句,在哪里换气。在这个过程中,我们不仅可以确定‘气口’,同时还可以对不同的乐段进行气息分配。比如情绪高涨的地方用气就可以多一些,抒情的部分则可以少一些,高音气息多一些,低音少一些等。我们只有具体到段和段之间、句和句之间,甚至音和音之间气息的用量,才能够将歌曲中‘高低轻重缓急’的效果表现出来,如果不论哪里都卯足劲儿去唱,那么就算气息再充足,必然也是不够用的。”


在找到“气口”的位置之后,笔者认为我们不能使用往常的方式来换气。他表示:“对于歌唱的呼吸方法,大家通常使用的都是胸腹式联合呼吸法,这种方法储气量大,气息平稳,腰部还有气息支点,非常适合歌唱使用。但在许多的‘气口’上,我们如果使用胸腹式联合呼吸法,就很容易拖拍。这主要是因为这些‘气口’通常位于乐句中段,可以换气的时间有限,胸腹式联合呼吸法耗时较长,往往来不及完成换气动作。所以,在这种‘气口’上,我们一定要小口的、迅速的、偷偷的换气,千万不能对歌曲的感情表达和流畅性构成太大影响。像这样的气息误区还有不少,许多人在演唱高音的时候,就喜欢积攒大量气息,猛的把声音推出来,但事实上,高音绝不是费力了、气用足了就能够唱出来的。对待高音,我们一定要心里有数,做到‘饱满的收敛’,不要憋着一口气到了高音全放出来。”




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