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『声乐作品分析』 法国浪漫主义时期不朽的诗篇—柏辽兹声乐套曲《夏夜》的艺术风格及其演唱分析

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puadmin 发表于 2018-3-21 18:47:23 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:《夏夜》是19世纪法国杰出的浪漫主义作曲家柏辽兹创作的声乐套曲。这部声乐套曲作为法国艺术歌曲的代表 之一,是作曲家1841年有感于法国著名诗人戈蒂耶的诗歌集而创作的。本文首先对声乐套曲《夏夜》的创作背景进行叙迷, 然后对声乐套曲《夏夜》的艺术风格给予细致阐述,继而从微观的角度对声乐套曲《复夜》的演唱进行分析,以期对声乐套 曲《夏夜》的独特艺术魅力及其演唱有更加深刻的理解和把握。


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十九世纪法国伟大的作曲家柏辽兹一生创作了大量的优秀作品,包括歌剧、管弦乐曲、合唱、艺术歌曲等,其中创作于 1834-1841年的声乐套曲《夏夜》,更是艺术歌曲创作的典范。


《夏夜》这部声乐套曲带有浓浓的柏辽兹特点和浪漫主义时代特征。作曲家的思绪情感和记忆化为一段乐思,在心头萦 绕不去。有丝丝甜蜜,有锥心的痛楚,有无可明状的渴望,郁郁的愁思,也有死亡的气息,演唱《夏夜》需要有很强的想象 力,同时每首歌曲之间的风格变化很大。在国内的声乐舞台上,《夏夜》不常被公演,但事实上,无论是声乐部分,还是其 钢琴伴奏部分都是独具魅力的,是一部值得进一步推广的艺术珍品。


一、声乐套曲《夏夜》的创作背景

一八四O年三月,柏辽兹将当时法国名诗人亦是名乐评家的戈蒂耶(Th6o Phile •Gautier)的诗集《死亡的喜剧》(La Com 6diedelamort,1838)中的一首诗拿来谱成歌曲,即《田园歌》(Villanelle)。在接下来的时日里,他又陆续由同一本诗集中 选了五首诗来谱曲。至一八四一年九月,这六首写给次女高音或男高音,以钢琴为伴奏的艺术歌曲全部完成。虽然并未演唱 过,柏辽兹仍将其出版,并取名为《夏夜》。一八五六年,柏辽兹应瑞士出版商里特•比德尔曼(RieterBiedermam)之请, 将其改写成管弦乐谱,由其出版。改编后的版本因其管弦乐配套精彩,很快地取代了原本的钢琴版本,成为柏辽兹最受欢迎, 最脍灸人口的管弦乐艺术歌曲作品。


虽然柏辽兹在《回忆录》中没提到戈蒂耶,不过他们交情甚笃。戈蒂耶就葬在蒙马特尔墓园,离柏辽兹30码的地方。 这位作曲家对诗人最大的礼赞便是他创作了这组声乐套曲《夏夜》上继贝多芬《致远方的恋人》(Andie Feme Geliebte)和 舒伯特的声乐套曲,与舒曼的作品一样都是深具浪漫时期特性的里程碑。若说贝多芬替德国浪漫派开创了声乐套曲的先声, 那么柏辽兹就是法国声乐套曲的先驱了。戈蒂耶在《快报》上(La presse)写道:“雨果、德拉克洛瓦,加上柏辽兹,成了 浪漫艺术的三位一体。”在《夏夜》里,戈蒂耶和柏辽兹的创作心灵相契无间。


二、声乐套曲《夏夜》的艺术风格特点

《夏夜》整首套曲一共包含了六首歌曲,这六首歌曲分别为:第一首《田园歌Kvillanelle)、第二首《玫瑰花魂》(Le Spectre delarose)、第三首《环礁湖上》(Surleslagunes)、第四首《缺席(Absence)》、第五首《墓园中》(Au cimeti6re)、第六首 《无名岛》(L’ ile incomwe)。就好像舒伯特选用了诗歌作为他的艺术歌曲的歌词一样,柏辽兹的这套歌曲《夏夜》采用 了同样的做法,《夏夜》的歌词就来自于与柏辽兹同时代的诗人,也是他的朋友戈蒂耶1838年出版的作品集《死亡的喜剧》。 这套歌曲原本是为女高音和钢琴伴奏而写的,1856年被柏辽兹渐次改编管弦乐队伴奏的作品,并且对不同的歌曲作了移调, 使之成为适合不同音域的歌者演唱的作品,这也是第一部用管弦乐为歌曲伴奏的作品。《夏夜》是柏辽兹最为出色的艺术歌 曲套曲之一,他在创作中真实地体现自己内心的情感,追求视觉、听觉及情绪上的完美统一,他同诗人一起渲染夸张地抒发 自己的体验,作品旋律线条较长,色彩极其丰富,用音乐的笔触把隐喻,阴霾的心绪刻画得淋漓尽致。



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