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『声乐作品分析』 舒伯特艺术歌曲的艺术特色与演唱分析-以《鳟鱼》和《小夜曲》为例

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puadmin 发表于 2018-3-21 18:55:27 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

【内容摘要】舒伯特是19世纪著名的浪漫主义音乐作曲家,文章对舒伯特两首艺术歌曲的艺术特征及演唱处理进行了初步分析,以期对舒伯特的作品有更为深入的了解。


一、舒伯特生平

弗朗兹·舒伯特(Franz Peter Schubet)出生在一个贫困的家庭,从小学习钢琴和小提琴。在舒伯特11岁时进入寄宿学校,随后被选入了唱诗班,并为这个唱诗班写出了《第一交响乐曲》。在1818年到1828年这10年里,舒伯特过得非常穷困,常靠朋友接济过活。或许是因为生活的经历给他带来了更多灵感,而那10年正是舒伯特的创作思想走向成熟和定型的时期,源源不断的灵感从他脑海中流向笔尖,从而谱出了一首首动人的乐章。但长期的贫穷生活以及精神上的折磨,使得舒伯特一病不起,最终在1828年11月19日离世,年仅31岁。舒伯特是个多产的作曲家,他13岁时就开始了创作,15岁写出了序曲,16岁完成了第一部交响乐。“他的那支笔饱蘸月光和火焰”,这是舒曼赞美舒伯特的一句话。在他短暂的31年生命中,共创作了1000多首音乐作品。他是古典乐派的继承者,也是浪漫主义艺术歌曲的创始者。舒伯特善于理解诗人的思想和感情,将诗和音乐之间建立了一种和谐和平衡的关系,且伴奏的地位之高丝毫不亚于旋律和歌词,极具浓厚的浪漫主义色彩,在艺术歌曲的领域无人可与之比拟,被世人称颂为“歌曲之王”。


二、舒伯特艺术歌曲

舒伯特的作品从侧面反映出了当时的各种社会问题和现象。如《鳟鱼》《野玫瑰》中所体现的对被欺骗而受到伤害的善良人的同情和怜悯;《小夜曲》《冬之旅》中所反映的平民百姓的各种生活场景和形态等。舒伯特不仅是古典乐派的最后一位巨匠,同时更是浪漫乐派的首位创始人,他先后选用了100多位诗人的著作,创作出了600多首极富浪漫主义气息和特征的艺术歌曲,其作品数量之多和质量之优,更是无人能及。

(一)《小夜曲》的艺术特色及演唱风格

1.小夜曲的艺术特色

《小夜曲》是舒伯特于去世之前所做的声乐套曲《天鹅之歌》中的第四首,寓意天鹅在去世之际唱出的最后一首最唯美的歌曲,暗示着这是舒伯特临终前的巨作。《小夜曲》是作者根据诗人莱尔斯塔勃的诗所作,是舒伯特艺术歌曲最为出名的一首歌曲。这首《小夜曲》由于旋律非常动听,被改编成了许多不同的版本,深受听众喜爱。

《小夜曲》为带引子和尾声的并列三段曲式结构:引子(1至4)d 小调,六弦琴式的柱式,分解和弦织体奠定了整曲抒情、安逸的感情基调,下三度的和弦进行预示了主题材料。首段(5至16)由两句组成,前句从d小调开始,通过下三度的和声进行,结束在d小调的完全终止上,并紧接两小节的钢琴补充部分与演唱部分相呼应,后句为前句材料的发展,后两小节转入关系大调F大调,并结束在F大调的完全终止,本段为方整形开放性乐段结构,音乐上烘托出了一个青年向他心爱的姑娘所做的深情倾诉;中段(17至28)有两句组成,前句从d小调开始,逐渐过渡到F大调,后句为前句材料的发展,调性转入同主音大调D大调的完全终止上,本段在期待、恳求的情绪中结束;在平静舒缓的钢琴间奏(29至36)之后,前两段按照原样反复一遍,进一步深化了主体形象;之后紧接的第三段( 60至72),D大调运用中段的材料变化发展,情绪上比较激动,形成了全曲的高潮;之后四小节(73至76)的补充部分是感情逐渐平静,段末结束在D大调的完全终止上;最后是由末段引申而来的尾声部分(77至82),结束在D大调的完全终止上,并延续了三小节,与引子相呼应,好像是爱情的歌声在夜曲的旋律中回荡。①

2.《小夜曲》的演唱分析

《小夜曲》3/4拍。轻松的旋律,开始有4小节引子在模仿六弦琴伴奏的特点,情绪十分幽静。歌曲有两段歌词和一段叠歌,六弦琴伴奏音型作为衬景持续不断。在歌曲第一次的最高音中,第一段的结尾处巧妙转入同名大调:D大调,使感情色彩更加浓郁。第一段在小伙子殷切、期待的情绪中结束。随后的第二段,虽然旋律与第一段是一样的,但在歌词中可以了解到,小伙子没有得到回应,所以情感的推动比第一段要更为悲苦、激动,尽管如此,他仍然热烈地盼望着姑娘的回应。接着,调性又从D大调转变为同名小调,进入了乐曲的B段,小伙子在感情上更为之激动。但得不到姑娘的回应,十分难过,尽管如此,却依然殷切地期望着。乐曲随即转到D大调,以更饱满、激情的歌声表达他的满腔热情,因而迎来了乐曲的第二次高潮。紧接着两个小节间奏,青年还在痴痴地等待着姑娘对他爱的回应,但他婉转动听的歌声已消失在茫茫夜空中。

全曲基本上是抒情的基调,因此虽在感情上有大的起伏,而伴奏上没有大的变动。但到了第二部分,青年再也压抑不住内心的激动情绪,伴奏型虽左手没改动,但右手变成了连续的八度,以烘托小伙子更为强烈的感情。伴奏和旋律的相互呼应,全曲达到了最高潮。歌词本身就是首极美的诗词,诗词本身所要表达的意境和情感是跟乐曲完全一致的。在演唱时不能把歌词或旋律分离,两者要结合,使歌中有词,词中含歌。在演唱处理中,需要找到歌曲的重音和重点的节奏、音符。在歌曲中,三连音是歌曲组成的重要部分。所以,在演唱过程中必须要注意三连音节奏的掌握,切忌唱成了十六分音符,这样会破坏了歌曲整体的完整性和连贯性,也失去了应有的美感。而在歌曲中,标记是作曲家留给我们唯一的艺术处理方法,因此要遵循谱中的记号,处理好渐强渐弱。伴奏是舒伯特艺术歌曲组成的重要部分,在演唱前需要找出伴奏中的声部和旋律,配合着伴奏的气口进行换气。整曲的演唱都是与伴奏相互呼应的,在伴奏的旋律开始下行且还未完成之时,就开始新一句的演唱;演唱刚结束伴奏就进入了,就在这样此起彼伏的呼应下,形成了相互交映的复调效果。这也正是《小夜曲》最有吸引力和感染力的地方。所以在演唱时要注意,不要和伴奏脱节,也不能让伴奏只衬托,应该和伴奏相互配合、融为一体,达到伴奏和人声高度统一的感觉。

《小夜曲》的韵味和感觉是众多艺术歌曲中最难以把握的。正因为其通俗易懂,许多人把它唱得过分甜蜜感伤,但此曲最为要紧的是气质高贵,平静中注入了情思的感觉。所以,在演唱过程中要把握好音色,要真正唱好就需要我们花心思去琢磨,情感把握要到位。

(二)《鳟鱼》的艺术特色及演唱风格

1.《鳟鱼》的艺术特色

“明亮的小河里面有一条小鳟鱼,快活地游来游去⋯⋯”1 8 1 7 年的夏天, 仅仅2 0 岁的舒伯特就写下了《鳟鱼》这首出彩的艺术歌曲。歌词是出自于18世纪德国诗人舒巴特(C.F.D.Schubart,1739—1791)之手。全曲使用单一节奏四二拍,节拍的强弱比对明显,速度在此曲的变化也直接影响着音乐的内容和情绪,整首歌曲的速度是稍欢快的,开始到中间的速度为中速,就像说话的语气,为人们讲述着小鳟鱼的故事。旋律开始就十分流畅,就像流水,波澜起伏较小,整体给人的感觉是欢快、活泼的,非常符合此曲的特点,再加上大调的色彩,使旋律变得更明亮,充分展现了大自然的美好。到了第三段的开始部分,速度突然变快,与前面的速度形成鲜明对比,突出了两种情绪的变化,旋律变得激烈、沉重,节奏也变得不稳定,浓郁的小调色彩更增添了紧张度,这也是最富有表现力和扣人心弦的时刻。最后旋律和节奏重复开始的,回归到原调,平息了高潮,回归主题。这是一首由三段组成的“变化分节歌”式的抒情歌曲,主要的调性是降D大调。歌曲的开始六小节为前奏,引出主题节奏和伴奏织体、旋律欢快、流畅,引出了小鳟鱼美好一天的开始,为歌曲的统一发展和前后呼应起到了重要作用。第7到26小节为歌曲的第一段。共有五个乐句,每四小节为一句,a乐句结束在属七和弦上,a’乐句采用与a乐句相同的材料,结束在属和弦上;第15到第18小节为b乐句,结束在主和弦上;而后面的c乐句和c’乐句基本与前面的相同,最后结束在K四六到属七到主和弦的完满终止上。A段为方整形乐段,采用了分解和弦式的伴奏织体,旋律优美,极具流动性。接着第27到第30小节为间奏,用的是与前奏一样的伴奏织体,旋律慢慢过渡到第二段。歌曲的第二段由第31到第50小节组成。前半部分是第一段的完全再现,采用了相同的材料,同样是降D大调,它所表现的情绪截然不同。这段描写渔夫的出现,威胁了小鳟鱼的美好生活,而主人公见到了这种情景心里十分焦虑,生怕小鳟鱼有危险,所以这段表现了一种紧张、不安的情绪,对下面旋律的进行具有预示性的作用。

同样,经过了四小节的间奏后,歌曲进入到第三段,即高潮部分,开始转变了调性,由降D大调转到了关系大小调降b小调,经过三句新材料的发展,后又回归降D大调,最后完全再现了第一段的c句与c’句。这一部分描写了失去耐性的渔夫把清清河水弄浑浊,让小鳟鱼无法看清鱼钩,从而把小鳟鱼钓起的情景。这段旋律可谓是个360度转变,旋律激烈、急促,表现了主人公不满与愤怒的情绪,推出了全曲的高潮。最后四小节为歌曲的尾奏,重复前奏旋律,巩固了调性,加强结束感。

2.《鳟鱼》的演唱风格

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结语

舒伯特的作品从19世纪流传至今,经久不衰,堪称是音乐史上的瑰宝、艺术歌曲的里程碑。其清纯流畅的旋律使人难以忘怀,正因它的通俗易懂,受到了人们极大的追捧。舒伯特在世界上享有极高的声誉,其影响已遍及全球,而舒伯特的艺术歌曲也是音乐院校学生必唱的曲目。舒伯特艺术歌曲对中国乃至世界艺术歌曲的发展都有着极大的影响,不仅在专业音乐院校或者是专业学习声乐的人中,甚至在民间舒伯特的音乐也是流传甚广。可见,舒伯特的音乐在各种族、各群体中都有着一定的影响力。


注释:

①贾春雷.舒伯特《小夜曲》分析[J].艺术教育,2005(11).

参考文献:
[1]唐艺.浪漫主义钢琴音乐的奠基人——舒伯特[J].钢琴艺术,1997(6).
[2]邵彬.从《小夜曲》看舒伯特创作风格[J].文艺争鸣,2011(1).
[3]汪启璋.外国音乐辞典[M].上海:上海音乐出版社,1988.
[4]沈旋,梁晴,王丹丹.西方音乐史导学[M].上海音乐学院出版社,2010.
[5]许钟荣.浪漫派的先驱[M].河北教育出版社,2004.
[6]周成岭.舒伯特《小夜曲》的艺术歌曲特点[J].山东艺术学院学报,2010(4).
[7]程晓凤.舒伯特艺术歌曲的特点及演唱处理[J].音乐探索,2003(4).
[8]佳佳,赵冬梅.音乐作品分析应用教程[M].中国广播电视出版社,2009(1).

文/李冬兰

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