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『声乐作品分析』 歌曲《三月三 九月九》的音乐特征及演唱分析

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puadmin 发表于 2018-3-22 19:18:02 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:歌曲《三月三 九月九》音乐特征显著,乐曲结构从整体到局部尽显统一对比的特征。歌曲首尾附属部分遥相呼应形成统一,本体部分层层递增形成对比;一个核心音调统一全曲,音调变化、模进形成对比发展乐曲;不同音区层层展开、落音呼应前后连贯。这些特征对于歌曲演唱过程中情感变化的把握,以及结构内部不同部分之间情感跌宕起伏的布局都起着决定性的作用。


歌曲《三月三九月九》是一首歌颂我国56个民族团结友爱的优秀歌曲,由潘琦作词、傅磬作曲。该曲先后在《音乐创作》(线谱版)、《歌海》(简谱版、线谱版)、《云岭歌声》(简谱版)刊发,特别是《歌海》杂志在不同时期前后三次刊发该曲,其影响力可见一斑。笔者作为一名声乐教师,在对这首歌曲进行演唱、教学的过程中,通过对其音乐特征进行分析,为演唱过程中的情感变化进行整体布局,结合结构内部之间的关系和落音特征,对歌曲演唱过程中不同部分情感的跌宕起伏有一个深入的把握,进而对该曲的内在含义阐释。以下结合笔者的心得体会对该曲的音乐特征和演唱进行分析。


一、音乐特征

歌曲《三月三九月九》音乐特征非常鲜明,简而言之:乐曲尽显统一却又处处对比。乐曲发展过程中整体非常统一,然而在其局部却时刻体现着对比的特征,可以说该曲的发展过程是在统一对比的相互推进中进行的。乐曲整体呈现统一却运用各种手段进行对比,推进乐曲情感的层层递增、不断升华发展构成全曲。下面笔者就从其结构特征和创作特征两个方面对其统一对比的音乐特征进行论述。

(一)结构分析

该曲的结构长度呈现出首尾前后统一呼应和本体部分层层递增的特征,结构图如下:

01.jpg

注:图式中 1.2.3.为演唱起、止标记4。

下面对其结构进行分析。

引子:8小节,分为两部分,各4小节,第一部分为用“嘿、嗬”两字唱出节奏型,2小节,完全重复一次;第二部分为旋律音型,2小节,变化重复一次。

a:4小节,为分、分、总的结构,即:1 1 2。

b:6小节,为一个前后呼应的乐句,为3 3的重复结构。

c:9小节,为一个起、承、转、合关系的乐句,为2 2 2 3的结构关系。

尾声:8小节,为分、分、总的结构,即:2 2 4。

全曲整体部分反复一次,尾声部分总共反复两次,第一遍演奏结束后,经过8小节间奏,从a部分开始反复,第二次反复仅对尾声进行反复,结束时加了1小节伴唱。

综上分析:乐曲结构首尾部分的统一体现在其结构长度相同及其同样的4 4的结构模式上,而其对比体现在首尾两个部分的内部关系上,引子为2 2的原样重复与变化重复的组合,而尾声部分为2 2 4的分、分、总的结构模式;本体部分递增的结构模式与首尾部分相同的结构模式形成对比。

(二)创作特征

歌曲《三月三九月九》的创作手法很有特点,从音调的选择、音区的对比、落音的呼应等方面的构思,每一点都是作曲家精雕细琢的产物,是作曲家提炼传统元素、结合当代音乐风格进行创作的完美升华,体现了作曲家独特的艺术个性和继承创新的艺术风格。

1. 音调的选择

就歌曲《三月三九月九》的音调构成来讲,全曲的除了引子部分开头4小节的节奏型外,仅有三个骨干音调,即:5、6、1;5、3、1;2、7、5;具体如下。

(1)5、6、1

5、6、1 音调处在引子部分的后 4 小节,可以说整个 4 小节就是以 5、6、1 为骨干音调构成的。

02.jpg

(2)5、3、1

5、3、1音调几乎可以说是整个本体部分的骨干,整个乐曲本体部分几乎都是以5、3、1的骨干音调进行构成,几乎所用的乐曲开始都是以5开始,经过3音,最后到达1音,虽然中间穿插其他音或反复的情况但都不影响其整体的框架结构,如a部分开始的2小节;b部分中所用领唱部分;而整个c部分最为曲折,整个9小节进行过程中,多次在乐节处停留在3音、2音上,但整体呈下行之势,最终到达1音;而尾声部分同样为5、3、1的骨干框架。

(3)2、7、5

2、7、5音调构成了a部分的后2小节和b部分的第3小节。

03.jpg

总的来讲:5、3、1是该曲的核心音调,全曲在其基础上发展构成,5、6、1是其变体,2、7、5是其模进进行。

2. 音区的对比

就整首歌曲来讲,音区的对比可以分三个不同层次来讲。

(1)微观的引子

在引子部分的后4小节中,前2小节和后2小节为变化重复的关系,同头同尾,不同之处在于第2小节和第4小节前两拍形成的纯八度上行的音区对比。

04.jpg

(2)中观的a

在a部分中,前2小节为5、3、1音调为骨干的进行,后2小节为2、7、5音调为骨干的进行,前后呈纯五度上行的音区对比;

05.jpg

(3)宏观的b、c与尾声

b、c两个部分整体来讲是以中声区的5、3、1三音为主构成的;而尾声部分以高声部的5、3、1三音为主构成的,两者之间形成纯八度上行的音区对比。


3. 落音的呼应

歌曲进行过程中,音乐落音的选择和节奏的配置处处体现出呼应的原则。无论是引子中的节奏进行还是本体乐曲中的音乐进行都是如此,如下:

(1)引子

在引子中,第1小节和第2小节的落音构成有所不同,第1小节在弱拍弱位上进行,弱拍强位处于休止状态,造成不稳定的感觉;第2小节对应的弱拍弱位为整个拍子的进行,形成不稳定与稳定呼应的感觉。

06.jpg

(2)a部分

在a部分中,落音的选择由于所起作用的不同而变化,在第7小节和第8小节为5、1的呼应,两者为不稳定到稳定的关系,而第8小节与第10小节为1、5的呼应,为稳定到不稳定的关系,这是由于作为合唱结束部分的第10小节需为领唱做准备的缘故。

07.jpg

(3)b部分

在b部分中,第2小节落音在高音1与第5小节中音1形成呼应关系,两者为前不稳后稳的呼应关系;第3小节伴唱部分的落音7和第6小节的1,虽然都在强拍上,但7音相对于1音来讲是不稳定的,为前起后落的关系,两者为不稳定到稳定的呼应关系。

08.jpg

可见就音乐特征来讲,无论是音乐结构还是创作手段都体现出了作曲家的深入构思和精雕细琢,歌曲发展过程中,就结构方面来讲,首尾附属部分统一与中间本体部分对比;就创作手段来讲,歌曲在统一的基础上进行对比,运用不同音调、不同音区以及落音的不同进行对比。


二、演唱分析

前文已经谈到该曲发展过程中,是在统一对比的基础上进行的,这一点在演唱的过程中需要时刻注意。至于歌唱过程中的状态、吸气、咬字吐字等基本要求不是本文所要探讨的,本文主要从歌曲整体结构不同部分之间的关系、不同部分结构内部之间的对比以及不同结构之间落音的呼应三个层面进行演唱分析。

(一)整体结构之间的关系

引子节奏部分由“嘿、嗬”两字构成的节奏型和后面4小节的伴奏旋律可以说是一种营造气氛的过程,其中“嘿、嗬”两字演唱时要慷锵有力、富有跳跃性和颗粒感,从而为引出合唱部分做准备并为全曲的性格特征定调;而合唱部分a和领唱、伴唱部分构成的b、c形成了情感的层层递增的发展,到尾声部分达到全曲高潮。概括来讲:引子、a、b、c、和尾声五个部分之中,引子营造气氛,a进入铺垫、b情绪酝酿、c情感展开、尾声情感进入高潮并结束全曲。在演唱的过程中,演唱者对于这些不同部分之间情感的变化都是需要注意的,并进而表达出不同部分之间情绪层次感的对比,进而更加全面准确地表达出歌曲的思想情感。

(二)结构内部之间的关系

结构内部不同部分之间同样呈现出统一对比的关系,演唱的过程中同样需要注意结构内部不同部分在乐曲发展过程中所起的作用。这里我们从两个方面进行考虑,即:稳定与不稳定。

a部分中前2小节在乐节内前后呼应、前起后落,为稳定部分,而后2小节与前2小节形成对比,同时又起到为b部分做准备的作用,具有动力性,不稳定;

b部分中前3小节为不稳定结构音调上扬,具有动力性特征,后3小节为稳定结构,音调下落收束部分;

c部分为起、承、转、合的结构,四个部分为稳定、稳定、不稳定、稳定的关系,起、承4小节陈述内容,转2小节提出问题,合3小节回答问题,收束结构;

尾声部分是对前面内容的升华,其中经过4小节的重复结构进行情绪酝酿,动力感强为不稳定部分;到该部分的第6小节达到全曲高潮,紧接着结束全曲,起到稳定全曲的作用。

(三)落音之间的呼应关系

落音的设置可以说是全曲的一个亮点,无论是整体乐曲各个部分之间,还是结构内部不同组成之间,落音的设置与音乐的发展和不同结构所起作用都密切相关。从乐曲开始的引子来说,第1小节和第2小节落音的对比设置,第1小节处落在弱拍弱位,而弱拍强位休止,造成节奏的动力性;第2小节在同样节拍无休止,整拍为落音,具有收束性,前后呼应;具有类似关系还有a中第1、2小节落音之间形成的呼应关系,同时a部分第2小节和第4小节又由于所起作用不同,呼应关系也有所不同,为前收束后开放的状况,第4小节停留在5音上,休止一拍引出领唱b部分,与b部分开始5音为同一个音,类似顶真的形式,形成藕断丝连的效果,即为a部分的开始做了准备,又为音乐的连贯创造了条件;a部分中领唱部分第2小节和第5小节的相差纯八度1音,先高声部上扬,后中声部下落,一起一落形成前后呼应的效果,伴奏部分的7和1的一起一落具有同样效果;c部分的起、承、转、合结构设计更是巧妙,落音分别为3、2、3、1,而且3为中音,2、1为高音,起、承、转的落音时值都为两拍,合的时值为半拍,落音在次强拍强位上戛然而止,后一拍休止,继承了引子、a部分的终止特征,为引出尾声部分提供情感准备;尾声部分落音呼应由3、1构成,这是对c中相对不够稳定落音呼应的加强。


总的来讲,在演唱的过程中,整体结构之间的情感关系、结构内部之间的情绪变换、不同部分之间落音呼应收束开放关系都是应该注意的,这些方面对于乐曲情绪展开过程中的变化起着必不可少的决定作用。


三、结语

歌曲《三月三九月九》首尾附属部分遥相呼应形成统一,本体部分层层递增形成对比;一个核心音调统一全曲,音调变化、模进形成对比发展乐曲;不同音区层层展开、落音呼应前后连贯。这些方面在演唱过程中都是从整体和局部把握方面需要注意的,从引子部分开始确定全曲风格,到a部分进行铺垫,b、c部分为主体抒发情感、陈述内容;尾声部分情感升华全曲结束,各个部分整体统一却又各不相同,整首歌曲情绪热情奔放、内部情感变化却又跌宕起伏。可见,音乐特征的把握对于演唱过程中音乐情感的处理和整体与局部的布局安排起到了决定性的作用,是演唱过程中必不可少的准备条件。



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