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『声乐作品分析』 多尼采蒂三首爱情题材艺术歌曲的演唱分析

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puadmin 发表于 2018-3-28 23:37:28 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:多尼采蒂一生创作艺术歌曲近200 首,他的作品旋律性和戏剧性都很突出。其艺术歌曲主题鲜明,和声明快,旋律华丽,本文分析了其一爱情为题材的艺术歌曲三首,通过歌曲结构、乐句的演唱、调式调性、歌词大意的分析剖析了作品,演唱上声音要干净,连贯,通过声音刻画人物的内心情感。


一、多尼采蒂生平及作品简介析

多尼采蒂(1797~1848)Donizetti Gaetano 意大利作曲家。多尼采蒂从1818 年至1844 年的短短20 年间,创作了将近70 余部歌剧,近200 首歌曲,其中杰出的《爱之甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》、《军中女郎》、《唐帕斯夸莱》等歌剧常演不衰。此外,他还写有一些宗教音乐、12 首弦乐四重奏和一些管弦乐曲、歌曲集等。多尼采蒂的配器清晰、和声明快、转调恰当,通常以简洁的乐器,例如利用竖琴为声音伴奏,使那些绚丽的华彩唱段又增强了新的光彩,给观众留下难以忘却的印象。多尼采蒂创作旋律的才能,不次于贝利尼,并且相比于贝利尼更有富戏剧的才能,其和声不像贝利尼那样单调,他对各种乐器的应用都有独到的见解,所以他经常选择特种的乐器使其产生特殊的效果。这些特点,在其所写的歌曲和为歌曲配的钢琴伴奏中,都有充分的体现。


二、多尼采蒂艺术歌曲演唱分析

1.《不幸的爱情》《L’amor funesto》的演唱分析:

这是一首以痛苦的爱情为主题的艺术歌曲,歌曲采用了一气呵成的连续性曲式,通过简明的钢琴伴奏和优美旋律,深刻形象地表现出失去心上人的那一刻,主人公内心万分悲痛和凄凉孤寂。

我爱你爱得欣喜发狂,胜过爱那天上的天使,我深深闯入你的心扉,我感受到你的气息,可那颗心并不跳动,誓言没有新意,面带微笑却无热泪,美人,正是你唤醒了我。永别了,是那孤零零的坟墓,将收留我的尸骨,他将留在墓中呻吟,我的愿望难以满足,即使你是天使也将会变幽灵入坟墓。啊!美人啊,永别了。永别了!我爱你,你对着可怜的人说过,他将要死去,歌曲分为三部分:第一部分(1-36)速度Larghetto 小广板,1-16 小节是前奏,G 大调主和旋弱起开始,柱式和旋好似沉痛的心跳声,第4 小节伴奏转换为流水般的3 连音来衬托美妙的旋律,在15 小节经过了6 连音的音程快速律动后又一次平静的进入了歌唱旋律,这么长的前奏已经把整个乐曲的基调渲染的恰到好处,为歌唱者奠定了良好的情感基础。

从(17-36 小节)开始每四小节为一个乐句,共5 个乐句,第一乐句(17-20)旋律在G 大调上开始,歌词表达的是刚刚坠入爱河时无比激动的心情,这部分声音不需要过于深沉,要用明亮的音色歌唱,第二乐句(21-24)重复前乐句的旋律,但用了一个变化音升c 过渡到第三乐句(25—28)多处使用不稳定的升c,升e,升d,表现出不安的心,un core senza palpi ti 这句声音力度要渐强,注意装饰音和十六分音符的时值在演唱时要准确,第三四乐句(28-32)多采用在十六分休止符后进入歌声,似乎是在呻吟诉说着爱的悲痛。Daonaru desti a me(美人,唤醒了我)在十六分休止附后唱出要保持足够的时值,呼唤爱人!同时在这个音区正是换声点,声音要保持稳定呼吸均匀,虽然多休止符但气息还要连贯、持续。第五乐句(32-36)旋律不断级进到达最高音g,做渐强处理,逐渐下行,减慢减弱,最后结束到G 大调主和旋上。第二部分(36-46)速度poco piu animato 越来越活跃伴奏织体从流线的三连音转变为有力的柱式和旋,这部分声音的音色很深沉音域,他即将死去离开心爱的人悲痛欲绝的心情,在多尼采蒂的歌曲中会经常看到用16 分音符来刻画任务的内心痛苦挣扎的状态,addio(永别了)在di 上要重音,tumulo(坟墓)在tu上要重音,staossa(尸骨)在sto 上要唱重音,随后旋律逐渐拉开层层递增,渐强后减弱,在44 小节oh!donna(啊!美人)addio(永别了)连唱了三次永别了,旋律是渐强处理的,表现了主人公在离别爱人之前,依依不舍,悲痛欲绝的情绪,最后突然在ah(啊)上做pp 处理,戏剧性的风格淋漓尽致的表现了出来!第三部分(47-73)重复再现第一部分旋律,此段是歌曲的高潮部分,(50-53 小节)与(57-60 小节)旋律一模一样而且旋律以急切的16 分音符不断级进上行重复不断地说着tamo dicesti(我爱你,你说过)!强烈地表现出出主人公对爱人炙热地爱恋!在最后一个音tamo 做重音和延长处理。而到第二遍重复旋律的地方要做不同力度的变化,感情更加强烈速度加快,语气加强,伴奏分解成快速律动的音符,68-70 小节el infece ( 这可怜的人将死去)在最后mori 四拍延长,mo 加重音,这句渐慢渐弱,预示着生命的终止!

2.《我多想建一坐王宫》《Me voglio fa’na casa》演唱处理:

这是一首以喜悦爱情为主题的艺术歌曲。我多想在海面上建一所美丽的王宫,豪华气派有如那孔雀开屏,特拉拉拉雷拉,特拉拉拉雷拉。我要用金银搭建他的台阶,并且用宝石来搭建他的阳台,特拉拉拉雷拉,特拉拉拉雷拉。每当内内拉姑娘现身于阳台,人们都称赞道:是太阳出来了。”

拿破里小曲,此曲表达了对爱情的美好的憧憬,热恋中的喜悦心情和爱情的期盼,作品旋律优美、节奏欢快。6/8 拍歌曲,唱起来朗朗上口,一气呵成。这首作品是拿坡里小曲,速度Allegretto,演唱时要注意几个方面的特点。

(1)清晰的乐句

这首乐曲的分句要划分清晰,因为歌曲的速度比较快Allegretto小快板,有些句子与句子之间衔接的非常紧密,所以在演唱时必须把乐句分清楚,歌曲分为三部分,每4 小节为一个乐句,(1-24 小节)第一部分,共6 个乐句,非常规整。(25-49 小节)第二部分转入f 小调,旋律重复再现第一部分主旋律,共4 个乐句,第三部分(50-75 小节)共6 个乐句,重复再现第一部分旋律。划分清乐句能够使演唱者准备充分,呼吸充分,在旋律的律动中游刃有余,把握好歌唱的脉搏。

(2)音色情绪对比

歌曲以F 大调开始,讲述了对美好爱情的憧憬,要为心爱的人在海上建造一座美丽的王宫,这个王宫豪华气派犹如那孔雀开屏,me voglio fa na casa miezo mare (我要在海上建造一座美丽的王宫)开始情绪很激昂,伴奏用分解和旋突出欢快的主题,声音要明亮且强的力度,fravecata de penne de pavu (豪华气派如那孔雀开屏)同样的力度和音色处理,喜悦的心情配合着6/8 拍节奏相得益彰。到17 小节节奏更加欢快紧凑,多尼采蒂使用了他一贯采用的16 分音符,突出愉快的心情和欢乐的气氛,情绪饱满,tralla la le la(特拉啦)一直大声呼唤心爱人的名字!第二部分转到f 小调,旋律节奏相似,但更加细致地讲述了宫殿具体设计,惟妙惟肖情,歌唱时情绪激动,音色应稍微明亮,还要富有弹性地唱出跳音。第三部分转F 大调,“tral-la la le la tral-la la le la……”在全曲一共出现了三处,而且每一次都用F 大调呈现,并且每段结束的地方都是同样的歌词“tral-la la le la tral-la la le la……”,音色要更加明亮集中,当第三次呼唤心爱姑娘的名字时,最热烈最急切,语速是逐渐加快,音量要渐强,激动之情溢于言表,情绪是逐层递增达到歌曲的高潮,

(3)连音与断音的把握

注意歌词部分连音与断音演唱要准确,在演唱时呈现出这样一个特点“tral-la”两字要断开,再后来“tral-la”两字又要连起来。最后““tral-la la le la tral-la la le la……”跳音和连音要气息均匀从而唱出饱满弹性轻巧的跳音,歌声充满了欢乐幽默的色彩,热血沸腾!

3.《遥远》《La lontananza》演唱处理:

这是一首以崇高的爱情为主题的小咏叹调,“我匆忙来到你身旁,你是我白多了人生的痛苦,再好的少年也不会是我的心在发慌,如果只有一颗心痛苦,这痛苦将是刻骨铭心,我亲爱的爱人,啊!我亲爱的爱人!”6/8 节拍,Andante 行板e 小调。第一部分1-27 小节旋律从弱拍位置起音,所以演唱者要注意起音不要强,声音要弱,呼吸要有准备,气息要很均匀乐句才能连贯,其中很多半音如第9-11小节唱到(sea soffrir e solo un core)中的frir 和co 是#a 音而且在强拍上,语气要突出强调,但不要冲挤,这句是成半音阶下行级进,所以音准是重点。第17 小节又重复了主旋律,回原速,同样弱起进入,但演唱旋律时情绪需更加饱满,声音要赋予更多的情感,反复重复旋律和歌词,就是为了强调主人公对爱情的忠贞,对爱人情深意笃。

第二部分(27-34 小节) 两个乐句,注意表情记号的变化,ravvivando 活跃的,mf 中强,oh!caro amor 一直呼唤着心爱的人,虽然旋律是下行但曲作家要求是渐强处理,演唱者在此部分一定要仔细读谱,第二句convoce 声音发暗,深沉地,要求用低沉的声音唱出,注意声音音色地变化,这两句在力度和声音音色上形成强烈的对比,cedendo 逐渐减速并变得柔和,声音逐渐平稳,安静,控制好声音的力度。注意分配好呼吸弱的时候不虚也不垮声音要有穿透力,然后回原速,此段演唱时注意表情记号、力度记号的变化。

第三部分34-46 小节con anima 勇敢地有精神地,第五次重复歌词,oh!caro amor ,这也是最强烈最突出的一句,Poco meno(稍少一点)最后一次呼唤爱人,情绪趋于稳定,慢慢的淡出,在结尾减慢处理,这首歌在最后一部分六次重复歌词,哦!亲爱的人,每一次作曲家都明确地标注了表情、速度记号,演唱者一定要严格按照作曲家的要求演唱,由此可见作曲家对作品创作态度的严谨。

多尼采蒂的每一首艺术歌曲都有明确的主题和风格,同时对演唱者的技术要求也很高,难度大,他的歌曲旋律优美,清新脱俗,节奏富于变化,结够清晰,旋律戏剧性很强,同时,为声乐配的钢琴伴奏也非常生动。多尼采蒂创作的200 首歌曲是意大利美声学派的典范,在19 世纪的欧洲声乐世上占有重要的地位。


参考文献:

[1]刘旭.《拉莫美尔的露琪亚》中埃德加的角色及演唱分析[D].青岛大学,2010 年.

[2] 喻宜萱.罗西尼多尼采蒂贝里尼艺术歌曲选集[M].人民音乐出版社,2007 年.


文:李丽丹



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