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『人物介绍』 蒂托·斯基帕-Tito Schipa

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puadmin 发表于 2018-4-4 01:03:18 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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斯基帕

名人档案

姓 名:蒂托·斯基帕

出生地:意大利 莱切

生卒年:1888—1965年

历史评价

意大利男高音歌唱家,是20世纪上半叶著名的男高音三巨头之一。

视频歌单:点击跳转

生命历程

1888年底蒂托·斯基帕生于意大利莱切,但是他的出生记录显示的日期是1889年的1月2日。这是出于其父亲的精心设计,以使他免于到军中服役。斯基帕从小就有优美的童声嗓音和很好的乐感、节奏感。据他自己回忆说,在他两岁时,随母亲到莱切的中心广场,当时有一支管乐队为庆祝州什么节日正在吹奏。听了约半分钟,斯基帕就能非常准确地用小手拍打节奏;稍晚一些时候,他和母亲来到当地的剧院观看奥柏的歌剧《魔法师》,回到家里以后,他就能站在镜子面前,模仿剧中女仆的咏叹调,唱出歌词和旋律。青年时期在莱切和米兰学习声乐,他的声乐教师中有米兰著名的声乐教育家皮科利。1910年,斯基帕在韦尔维切利首次公演,担任威尔第的著名歌剧《茶花女》中的阿尔弗莱德,这次成功的演出给公众留下了美好的印象。此后,斯基帕活跃在意大利所有著名歌剧院的舞台上,被认为是当时最杰出的男高音歌唱家之一。1919年后,斯基帕把美国选为他今后发展的主阵地,他开始在美国芝加哥歌剧院演唱。他与芝加哥歌剧院签订了一份合同,为这家歌剧院服务了13年。

1932年,由于席卷全球的经济萧条,芝加哥歌剧院被迫削减工资,从而结束了斯基帕与剧院的长期合作,之后三个演出季,1932至1935年,他来到纽约受聘于大都会歌剧院,由于大都会也削减了工资使得原来最卖座的吉里和劳利·沃尔彼返回了意大利,把这里几乎所有的抒情男高音角色都留给了斯基帕。他还参加了派拉蒙公司一些影片的拍摄,并在美国和全球范围内举办独唱音乐会进一步提高了他的受欢迎程度。30年代后期,他回到了意大利,由于他公开表示对法西斯主义的同情,他成了墨索里尼最喜爱的男高音,他经常出现在意大利和纳粹德国的宣传攻势中,自告奋勇地为其奔走布道。墨索里尼统治期间,他在国内很受欢迎,可是当大独裁者下台后,等待他的只有冷遇, 当他1947年回到美国在纽约卡内基音乐厅举办独唱音乐会时,不得不尴尬地面对一半的空位。

整个50年代,他都一直在演唱,1957年,他到东欧进行了一次巡演,获得了巨大的成功。1959年,他在罗马创办了自己的歌唱学院,并在1962年73岁之际,再次前往美国巡演,这次观众早已原谅了他早年政治上的过失,并热烈地欢迎他的到来。斯基帕1965年12月16日在纽约州死于糖尿病。

他的拿手剧目基本上是意大利歌剧作品中轻巧、柔美的抒情角色,也包括莫扎特的一些作品,如《爱的甘醇》、《宠妃》、《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《子》、《迷娘》、《茶花女》、《曼侬》、《唐·磺》等等。第二次世界大战以后,斯基帕返回意大利,参加了许多歌剧和音乐会的演出,同时还从事一些音乐节和教学活动并主持一些青年歌手的歌唱比赛。特别是他的学生弗朗科·科莱里,后来成为世界级的著名男高音。人们对此还有些不解,斯基帕是名列卡鲁索和吉里后的第三大男高音。与前两人相比,斯基帕属于那种“轻量级”的“小号”男高音,声音的力度较弱,音域较窄。但是怎么却教出科莱里这样量大声宏的戏居吐性男高音呢?

斯基帕的歌唱非常独特,他的声音漂亮、柔和、悦耳、但并不杰出;声音的力度和音域都显得单薄,但他运用非常得法,通过训练有素的气息支持能使歌声传遍大剧院的每一个角落;音色纯净动人,有时略呈朦胧,极适合表现温柔、怀思或伤感的情绪。他的吐字十分有表现力,因而能够给人留下声音虽美、但仍不失洪亮的感觉;他从未唱过高音C,但他的降B 唱得自如饱满,使人觉得他的声音即使唱得更高也是毫不奇怪的,其实降B是他音域的极限。斯基帕巧妙地化解了声音条件上的缺憾,使之最适合表现温柔、朦胧、怀思和伤感的情绪,他也因此成为最优秀的抒情男高音歌唱家。

另外,斯基帕的乐句处理很有讲究,这使他的演唱趣味高雅,具有轻松的技巧和真挚的感情。帕瓦罗蒂曾经说到:“客观地说,斯基帕的嗓音本质并不十分理想,但他是一个伟大的歌唱家,因为他有超群的句法处理,对音乐来说,这一点比其他因素重要十倍。”多明戈也说:“对于斯基帕,我最崇拜他的每一个乐句都处理得那么精致。” 意大利著名的音乐学家本列蒂在斯基帕的回忆录的前言中写到:“这位歌唱家在意大利歌剧史上起了重大作用,他影响了观众的趣味、剧院的剧目,也影响了自己的男高音同行们…… 美声不仅没有消亡,现今它还获得了前所未有的表演上的细致入微和心理刻画,在这方面斯基帕的影响是巨大的。还在20年代,他已拒绝陈腐的声音效果而走在听众的需求前面,他因声乐手法的美好纯朴,细心地对待歌词而著称……美声,这是一种固有的、与某种生理上的紧张不相容的歌唱,斯基帕是它理想的代表者。”

许多与斯基帕同时代的歌唱家都对他十分欣赏。就连夏里亚宾那么挑剔的人对他评价都很高。三巨头中的另一位贝尼亚米诺·吉里甚至认为:“我们都是人间的声音,而斯基帕的歌声是天外来音,我们得跪着听他演唱。” 除了歌剧演唱以外,蒂托·斯基帕还是意大利拿坡里情歌的最杰出的诊释者,他录有大量拿坡里歌曲的唱片,销量经久不衰,每一次翻录出版,都被立刻抢购一空,这在意大利男高音中是首屈一指的。据卡鲁索夫人回忆,卡鲁索从不到剧场去听任何一位男高音的独唱晚会,唯独有一次去听了斯基帕的拿坡里歌曲独唱音乐会,虽然中途离去,但仍说明斯基帕的拿坡里歌曲确实有超群之处。《我的太阳》是他的拿手好戏,尽管他的音量不大,但他对艺术之严谨以及技巧之高超使他的这首歌感情抒发得十分自然,他从不会把它唱得像现在有些男高音那么油腔滑调。他能从当时意大利400多位男高音中脱颖而出是很不容易的。

作为意大利乃至世界声乐文化的一座里程碑,斯基帕的名字是不朽的。蒂托·斯基帕的声音资料很多,但在我国音像市场上仅有一张选曲唱片,是喜爱男高音歌唱艺术的乐迷们必然刻意追寻的名唱片之一。这张CD选入了斯基帕演唱的贝利尼、唐尼采蒂、威尔弟和普契尼等人的歌剧作品中的著名咏叹调。斯基帕的风格轻柔甜美。他演唱的《偷洒一滴泪》(选自唐尼采蒂的《爱的甘醇》)是最名贵的录音,技巧纯正,控制自如整首曲目平稳、端正,集中体现了“美声”精华。《冰凉的小手》(选自普契尼的《艺术家的生涯》),是“自然歌唱”的典范,就像说话一样亲切委婉,高音稍微一“扬”就唱上去了,根本听不出过渡的痕迹,可见他的技巧是含而不露的。

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全球经济大萧条

1929—1933年这次经济萧条是以农产品价格下跌为起点的:首先发生在木材价格上,但更大的灾难是在1929年到来的,加拿大小麦过量生产,美国强迫压低所有农产品产地基本谷物的价格,不管是欧洲,美洲还是澳洲。农业衰退由于金融的大崩溃而进一步恶化,尤其在美国,一股投机热导致大量资金从欧洲抽回,随后在1929年10月发生了令人恐慌的华尔街股市暴跌。

1931年这场灾难使中欧和东欧许多国家的制度破产了:它导致了德国银行家为了自保,而延期偿还外债,近而也危及到了在德国有很大投资的英国银行家。资本的短缺在所有的工业化国家中都带来了出口和国内消费的锐减:没有市场必然使工厂关闭,货物越少,货物运输也就越少,这必然会危害船运业和造船业。在所有国家中,经济衰退的后果是大规模失业:美国1370万,德国560万,英国280万(1932年的最大数据)。大萧条对拉丁美洲也有重大影响,使得在一个几乎被欧美银行家和商人企业家完全支配的地区失去了外资和商品出口。

传世佳言

帕瓦罗蒂曾经说:“客观地说,斯基帕的嗓音本质并不十分理想,但他是一个伟大的歌唱家,因为他有超群的句法处理,对音乐来说,这一点比其他因素重要十倍。”

多明戈也说:“对于斯基帕,我最崇拜他的每一个乐句都处理得那么精致。”

贝尼亚米诺·吉里甚至认为:“我们都是人间的声音,而斯基帕的歌声是天外来音,我们得跪着听他演唱。”



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