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『人物介绍』 贝尼亚米诺·吉里-Beniamino Gigli

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puadmin 发表于 2018-4-5 20:21:46 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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吉里

名人档案

姓 名:贝尼亚米诺·吉里

出生地:意大利 雷卡拉蒂

生卒年:1890—1957年

历史评价

意大利杰出的男高音歌唱家,20世纪上半叶美声唱法最杰出的歌唱家。

视频歌单:点击跳转

生命历程

贝尼亚米诺·吉里1890年3月20日出生于意大利的一个小镇雷卡纳蒂,父亲是个鞋匠,家境很穷。吉里自幼喜欢唱歌,而且嗓音十分甜美圆润。他家离雷卡纳蒂的大教堂很近,从6岁时,他就经常爬上钟楼的顶端放声歌唱。后来教堂的主教发现教堂周围总围站着许多人,当他去询问时,这些人都说:“我们是来听教堂顶上的金丝鸟歌唱的。”

吉里7岁时,教堂的风琴师克维里诺·拉查里尼向他的父母提出建议,把他送到“歌唱学校”去。这是拉查里尼为教堂创建的一个童声合唱队。吉里回忆说:“我们的曲目是综合的,其中有罗西尼和古诺的宗教音乐。”演唱这些声乐作品为吉里树立端庄、纯正的歌唱风格打下了深厚的基础。不久,吉里结识了一位音乐教师西里瓦诺·巴苔利。后者介绍他到音乐学校的乐队去吹萨克斯管。乐队演奏的曲目几乎全是歌剧中的咏叹调和序曲,这是吉里对歌剧音乐的最初的接触。吉里第一次登台是一件非常有趣的事情。当时有一个大学的学生们准备排演一部小歌剧,他们邀请吉里在剧中唱一个女高音角色。吉里成名以后还多次提到这件事,他说:“有哪个男高音会严肃而坚决地宣称他首次登台唱的是女高音?而我却敢这样承认。”

17岁时,吉里到罗马求学,向声乐教授斯苔法尼学习唱歌,此后,吉里先后在斯苔法尼、博努齐、伯恩契、马尔蒂诺等声乐教育家和歌唱家的门下,学习歌唱,受益匪浅。1910年,吉里报考罗马的圣茜茜利亚音乐学院,但按规定必须加试钢琴。尽管吉里并不会弹钢琴,但他的声乐和表演能力给考试委员会很强烈的印象,因此,委员会决定把他作为一次例外。最后贝尼米亚诺·吉里以第一名的成绩考入该校。在圣茜茜利亚音乐学院的大部分时间里,吉里在声乐教育家罗萨蒂大师的指导下学习歌唱。1914年,吉里以男高音第一名的优异成绩毕业。1914年,初出茅庐的吉里在罗维戈首次登上歌剧舞台,他出演的第一部歌剧是蓬基耶利的《歌女》(即《拉焦孔达》),扮演的第一个角色是男高音主角恩佐。如果说,这次首演是吉里歌唱生涯的起点,那么,时隔不久的一次机遇,则把他迅速推上了第一个巅峰。1915年7月,吉里报名参加了帕尔马国际歌唱家比赛。他以雷哈尔歌剧《西古尔德》、威尔第歌剧《茶花女》和梅耶贝尔歌剧《非洲女郎》的三段咏叹调,力拔头筹。评委会惊呼,“我们终于找到了一位真正的男高音。”紧接着,各地歌剧院纷纷邀请吉里与他们签约。吉里声名鹊起,炙手可热。此后,吉里在一系列歌剧演唱中大获成功。

1916年,他在米兰演唱恩佐时,在著名的咏叹调《天空与海洋》中唱出了高降B音,全场为之沸腾;此后,他又成功地演唱了《曼侬》、《托斯卡》、《乡村骑士》、《宠姬》、《拉莫摩尔的露契亚》、《燕子》、《阿德里安娜·莱科夫露尔》、《艺术家的生涯》等不同作曲家、不同风格的歌剧。特别是1918年在米兰斯卡拉歌剧院,他扮演了博伊托《梅菲斯特》中的浮士德,极其出色地表现了浮士德三个不同生活时期的声音变换,当他演唱《在田间,在草原》、《我已处于绝境》等经典曲目时,观众长时间鼓掌,一再要求他重唱。1919年,吉里在那不勒斯演出《费多拉》,在唱完《爱情拒绝了你》后,遇到了同样的情形,他不得不破坏剧院的规定,为热情的观众重唱一曲。1920年,吉里在南美之旅中,第一次也是唯一一次演唱了瓦格纳的《罗恩格林》,这在意大利歌剧演员中是很少见的。在此间的 1918年,吉里录制了自己的第一张唱片,同卡鲁索一样,他选择了10首最拿手的咏叹调。1920年,吉里的歌唱生涯进入了最辉煌的时期。他接受纽约大都会歌剧院的邀请,加盟了这座曾是卡鲁索根据地的世界最著名的歌剧院。10月,他和俄国男低音歌唱家基杜尔搭档(以后他们成为最佳组合),上演了《梅菲斯特》。他在大都会歌剧院的首次亮相,取得了意料之中的成果。纽约各大报纸评论说,吉里是在卡鲁索以后,“纽约听到过的最漂亮的男高音”,吉里“和卡鲁索并列站在一起”。

在卡鲁索逝世后,好事者纷纷制造谁是“卡鲁索第二”的舆论。尽管吉里名列前茅,但他对此表示反感。他发表声明指出,这是在玷污对全意大利和全世界都尊敬的人的怀念,作为真正的歌唱家应该为保持和继承艺术遗产而努力工作,绝不能为了空虚的荣誉,“卡鲁索就是为了这些而战斗的,我们为了自己的艺术光荣,也应当义不容辞地学习他的榜样”。在卡鲁索逝世后,大都会歌剧院每年一度的歌剧节,就由吉里的首演开幕。而此前,卡鲁索一直是这一殊荣无可争议的保持者。不管吉里是否愿意接受,事实上,他已被公认为卡鲁索以后的世界头号男高音。此后,吉里的声望如日中天。他于1924年在柏林演唱《托斯卡》中的《星光灿烂》后,观众鼓掌欢呼长达20分钟;他演唱的《偷洒一滴泪》、《女人善变》等,成为最受世界欢迎的歌曲;1935年,在纪念贝利尼逝世100周年的演出中,吉里向《海盗》发起了挑战,此前除了鲁比尼外,没有一位歌唱家能够从容不迫地按原谱演唱,吉里要求不得降调,成功地按原谱演唱该剧;他主演的《梅菲斯特》,在大都会歌剧院连续演唱了12年;此间,他还新演了《阿依达》、《游吟武士》等歌剧。在他的晚年,歌声依旧优美动人。

吉里是20世纪上半叶意大利美声唱法的最杰出的歌唱家,由于卡鲁索去世较早和无人可比的先天条件,吉里实际上承担了美声唱法继往开来的重任。吉里歌唱的最大特点是平稳、甜美、流畅。他严格按照美声唱法的原则和要求把握歌唱,所有的声区都十分均匀丰满,声音纯朴清新,洒脱自如,分句灵活,乐感细腻,对歌曲的处理极其精细考究;吉里把半声唱法的技巧发挥到了极致,使包括当代伟大男高音在内的所有歌唱家难以企及;他还具有出色的气息控制本领,唱最高音和难度最大的歌曲,没有丝毫的压迫感;吉里具有善于变化音色,演唱不同风格歌剧和不同性格角色的能力,但偏爱于浪漫派的作品和端庄深刻的角色。虽然吉里能够演唱男高音中轻巧、抒情、雄壮、戏剧等各种类型的曲目,但他的总体风格还是属于抒情男高音。他的演唱感情丰沛,有如一首优美的诗歌,沁人心扉,使人陶醉。吉里演唱歌曲的范围相当广,除歌剧作品外,他还演唱了大量艺术歌曲、宗教歌曲和各国民歌。吉里录有15部有声电影,以及大批的唱片。

1956年,66岁的吉里在华盛顿举办了告别演唱会,同时也结束了长达41年的歌唱生涯。他凄楚地回顾了自己辉煌的一生,淡淡地说:“这些回忆太令人悲伤了。”退休之后,他专心于写作,1957年出版了自传《吉里回忆录》,再也不能登台的吉里生命很快耗尽,1957年11月在罗马逝世。

相关链接

《茶花女》

《茶花女》是广大中国观众和读者所熟悉的一部作品,是三幕歌剧。剧本是皮阿威根据法国小仲马的同名悲剧改编而成,由威尔第作曲,皮亚维作词,1853年3月6日首演于威尼斯凤凰剧院。音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌词和感人肺腑的悲剧力量,集中体现了威尔第歌剧创作中期的基本特点。虽然由于各种社会原因而遭到失败,但它很快就得到了全世界的赞誉,被认为是一部具有出色艺术效果的巨著,并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的作品之一。难怪《茶花女》的原作者小仲马要说:五十年后,也许谁也记不起我的小说《茶花女》了,但威尔第却使它成为不朽。剧本对被侮辱与被损害的弱者表示了深切的同情,对压迫下层市民的资产阶级偏见与世俗势力作了一定程度的揭露。它不仅饱含感情地写出了玛格丽特的不幸遭遇,为她的悲剧结局而叹息,而且突出了她那善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。玛格丽特是一个沦落风尘但心地纯洁的女性形象。

传世佳言

有哪个男高音会严肃而坚决地宣称他首次登台唱的是女高音?而我却敢这样承认。

演唱唐尼采蒂的歌剧比演唱普契尼的歌剧难得多。……因为他的作品会毫不留情地把每个演唱者的所有缺点都暴露出来。

卡鲁索就是为了这些而战斗的,我们为了自己的艺术光荣,也应当义不容辞地学习他的榜样。



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