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『声乐作品分析』 维瓦尔第歌剧咏叹调《风吹浪打》的音乐演绎初探

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puadmin 发表于 2018-4-10 05:00:35 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:维瓦尔第的作品就像他的人一样充满了神秘感,留给后人的传记资料甚少,随着巴洛克文艺之风的兴起,人们渐渐开始关注这位被遗忘的大师,挖掘出不少宝贵手稿,但到目前为止只有一小部分得以流传衣文选取其著名歌剧《格里塞尔达》中的一首咏叹调,结合自身学习经验进行分析研究,从声乐演唱角度,透过对其作品结构、情感表达与演唱技巧等方面的分析来窥探其歌剧作品的奥秘希望此文能给正在学习或将要学习维瓦尔第作品的同门一点经验的分享。


安东尼奧•卢乔•维瓦尔第(1678.3——1741.7)——巴洛克时期意大利著名小提琴演奏家、作曲家、神父维瓦尔第一生创作了大量的音乐作品,其器乐体裁包括奏鸣曲、协奏曲、交响曲等;声乐体裁包括宗教歌曲、清唱剧、康塔塔等对于他的歌剧作品,传说在1739年给友人的一封信中维瓦尔第宣称自己写了94部,可能包括改编曲、集成曲等,其代表作有《忠诚的仙女》(RV714)《疯狂的奥兰多》(RV727)《乡下铜管乐队》

(RV729,维瓦尔第的首部歌剧)等,其中歌剧《格里塞尔达》于1735年5月18日在威尼斯圣萨穆埃莱剧院首演,由维瓦尔第的学生安娜•基洛饰演格里塞尔达。


一、《风吹浪打》在维瓦尔第歌剧咏叹调中的象征性意义

17世纪初伴随着以教堂圣咏合唱作品为主体的音乐表现形式的衰落,以咏叹调为主的歌剧艺术诞生了,它奇迹般的迷住了欧洲的音乐爱好者,风靡了几个世纪至今未衰到17世纪末人们不再满足于宣叙调和咏叙调的平淡,开始追求更富有感情渲染力的表现方式一一咏叹调,至此咏叹调成为西洋歌剧中最重要的组成部分,并渐渐形成了ABA的“返始咏叹调”结构形式,《风吹浪打》是维瓦尔第在这一时期返始咏叹调创作的典型代表,其创作手法兼具巴洛克时期的共同特征与个人特色,详情如下:

第一,声乐作品的交响化。作品《风吹浪打》中最突出的特点就是交响化的声乐表现力诸多学者都认为维瓦尔第的声乐作品受小提琴作品的影响大都变得器乐化,也有人觉得其声乐作品写作早于器乐作品,认为是他的小提琴作品受其声乐作品创作风格的熏陶才大显特色其实我认为,在创作过程中这种影响肯定是相互的,也是必然的,不必计较是谁先影响谁,在这种交互作用下维瓦尔第逐步形成了自己独特的作品风格。

第二,《风吹浪打》中旋律线条跌宕起伏,花腔走句大量运用这是巴洛克时期作曲家的写作倾向,也是维瓦尔第咏叹调作品的另一特征,经过对其歌剧乐谱的研究发现,其作品旋律大都比较悠长,音响效果比较辉煌,戏剧性较强。

第三,《风吹浪打》音域跨度广,节奏热情作品旋律起伏较大,包括六度、八度大跳,甚至有十三度的跳跃,节奏音型紧凑,运用模进手法,以三十二分音符和十六分音符等短时值音符的连续出现来加强作品的律动感,便于掀起音乐的高潮,这是典型的维瓦尔第式咏叹调创作手法,这种手法在其多数声乐作品中可见。

第四,《风吹浪打》的歌词简短,配以管弦乐队伴奏作品整篇也只有三四句话,同一歌词经常反复使用其声乐作品器乐化配以管弦乐队伴奏更彰显其统一的交响色彩。

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四、小结

维瓦尔第是巴洛克时期的杰出代表,他敢于打破常规,自由创作,其作品种类繁多,影响深远,在西方历史长河中发挥着举足轻重的作用,其歌剧作品为美声唱法的训练提供了丰富的资源另外,维瓦尔第的作品具有一定的美学研究价值,学习维瓦尔第的作品有利于提高我们的审美能力,对提高音乐修养和声乐技巧及把握巴洛克时期的作品风格有很大的帮助作用,在今后的声乐学习中定当不断的发掘学习演唱其优秀作品。


参考文献:

[1] 贾棣然著.《维瓦尔第女高音咏叹调39首,[M].安徽文艺出版社,2U11.3.

[2] [法]罗朗•德•康代著.姜丽莉译.《维瓦尔第画传,[M].中国人民大学出版社.

[3] 尚家骧著.《欧洲声乐发展史中国广播电视出版社,2WL)_11_

[4] 李媛媛.《早期歌剧作品的演唱表现——以维瓦尔第女高音咏叹调作品为例,[D].西安音乐学院硕士论文,2012.5.


作者简介:

张玉梅,女,19SS年5月出生,籍贯:山东烟台,西南大学音乐学院2U11级声乐表演在读研究生

刘子殷,女,1%2年3月出生,籍贯:河南偃师,西南大学音乐学院副教授



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