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『声乐作品分析』 中国古诗词艺术歌曲《大江东去》作品及演唱分析

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puadmin 发表于 2018-4-13 01:41:07 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

中国古诗词文化拥有几千年的沉淀,博大精深的中国文化与国外艺术歌曲创作技法相互融合,创造出与众不同的古诗词类艺术歌曲。歌曲《大江东去》作为其中的优秀作品,演唱者需要对其进行深刻分析,不仅要积累诗词文化内涵,还要把握演唱风格的韵味。


《大江东去》由我国著名的音乐理论家、作曲家青主所创作。该作品开辟了古诗词艺术歌曲的先河。古诗词有它独特的格式与韵律,在演唱的过程中感觉不好把握。作为一名声乐演唱与教学研究专业的学生,在校期间积累了一些对这首作品的理解与演唱体会,将从三个层面对《大江东去》的歌曲与演唱展开分析。


一、词曲创作背景

(一)历史背景

1080 年,苏轼43 岁时因作诗讽刺新法,被捕下狱。出狱后贬官为黄州团练副使,被贬黄州是苏轼一生所遭受的最沉重的打击。他在旧城营地辟畦耕种,游历访古,政治上失意,滋长了他逃避现实和怀才不遇的思想情绪,但由于他豁达的胸怀,在祖国雄伟的江山和历史风云人物的激发下,借景抒情。回想起当年周瑜大破曹军的英雄伟绩,从而写下了这首流传千古的《念奴娇·赤壁怀古》。苏轼作此词时,已年近半百,与当年周瑜在30 多岁时所作的壮举相比,自己在事业上并没有丰功伟业,不禁深感惭愧和伤感。

(二)文化背景

20 世纪初的中国,很多领域都被西方所侵入。一些具有民主思想,留学西方的知识分子,他们在如饥似渴地吸收外国政治、经济、科学、哲学、法律等先进知识的同时,有的人也兼学了西洋的作曲理论技法,他们冲破传统音乐主要以单音体系为表现特征的音乐表现形式,向具有和声、复调思维的创作方式上迈进,从而“开始了它以新音乐的面目描画中国20 世纪音乐文化发展的历程”。将美声唱法带到国内并逐渐传开的过程中,架起了应用西方歌唱技法演唱中国艺术歌曲的桥梁。


二、古诗词涵义

该诗词有两个部分,第一部分描写气势磅礴的赤壁景观。开篇四个字“大江东去”将一幅壮观、雄浑的景象映入我们的眼。精炼的几个字,简明扼要地叙述了波涛猛烈的江水,浪花互相拍打,不可阻挡地向着东方奔流而去。“浪淘尽,千古风流人物”,时间如流水,英雄豪杰的风功伟业都已成为历史,好似这江水滔滔不绝奔向大海不复返。“故垒西边,人道是:三国周郎赤壁”,“故垒”说明了烽火连天、战争不断的战场仿佛历历在目。“西边”一词,身临其境的将方位点明,追念古代的事迹。“人道是”三字,使得历史更为贴切、真实。“三国周郎赤壁”,时间地点人物都已列出,把具体的事物在眼前展现出来。“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。”这里运用了许多形象生动的词语,雄壮宽广而又雄伟奇特的景物包含了高耸的崖壁、澎湃而令人心惊的浪涛击打着江岸、翻卷而起的千千万万堆浪花。读者霎时被这种气势磅礴、神魂震惊的意境所折服,有一种豁然开朗的感觉。“江山如画,一时多少豪杰!”,“江山如画”,是对气魄雄伟景色的描写,“一时多少豪杰”歌颂了无数英雄的飒爽英姿。

下阕怀古。“小乔”,当时有名的东吴美女,可谓国色流离、资貌绝伦。“谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,显示出当年周瑜那种儒雅的风度,突出了周瑜蔑视强敌的气概。仅仅简单的“灰飞烟灭”字字力道十足,从而反衬出潇洒的周瑜大破曹军时的易如反掌。“故国神游,多情应笑我,早生华发”这三句话,表达了此人潦倒的一生,抱负没有实现就衰老了。此句也感慨了人的一生中充满了变数,世间的一切无一是常住不见的,白白地浪费掉了时光。“人生如梦”,人生如同一场梦,世事无定,人生短促。有大彻大悟、超脱尘俗的味道。“一樽还酹江月”,借酒祭江月,在这里也有表明世间与增加气氛的妙处。


三、歌曲的演唱分析

(一)咬字、吐字的规范性

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(二)注重节奏停顿的处理

在古词类的艺术歌曲当中,曲作者安排了不少特殊的节奏,这些节奏不单单只是气口。它们还蕴含着符合该作品的特殊意义,总结出来有这两类处理。

1. 表现型停顿

这类停顿与表情记号的转换有关,如第2 小节的“浪”之前;第2 小节的“人道是”的“是”之前;第20 小节的“江”之前,表情记号分别由f 转换到p、pp 转换到sf、mf 转换到f,这种明显的由弱到强,甚至是极弱到突强的力度变化,不能太突兀。这就涉及演唱状态的变化与歌曲的风格问题。这一八分音符的停顿恰到好处的让演唱者与听众都很好的接受,在练习过程中要先从软起音开始训练,待到逐渐气息与声带的配合协调好之后,方可去做稍大的强弱变化,要始终觉得是横膈膜的力量控制强弱的变化。

2. 情绪型停顿

这就是俗话说的“此处无声胜有声”。但是这类型停顿分短停与长停。短停,如第15 小节的“乱石”、“崩云”、“惊涛”、“裂岸”之类,这一类型的停顿时值短,音乐起伏较小,所以不能断开有气口,这样就会破坏诗词的意境。需要的是一个句子里有饱满的气息,停顿的时候轻声收但不能换气。又如“乱石崩云,惊涛裂岸”这一句,结合钢琴低音的柱式和弦,可以制作出一种紧张、残酷的斗争搏杀气氛。长停,如第42 小节“早生华发”之后的两个小节;第45 小节“人生”之后的一个小节;第47 小节之后的三个小节都处于这一类型,这一类型的特点就是不需要外在演唱上的变化,但是内心中要“入戏”,要享受这种安静的声音,然后再喃喃自语地唱出无奈发自肺腑的“人生如梦”的感叹。

(三)对音量的把握

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四、结语

通过对这首古诗词类艺术歌曲《大江东去》背景、诗词、演唱的分析,使我们对古诗词艺术歌曲有了更深的了解,在演唱不同作品的时候,懂得根据作品创作的背景来拿捏演绎的分寸,也懂得遵循作曲家写作思路和音乐布局,更好地演唱。我们在演唱作品时,首先一定要彻底把握住词本身的意思,充分理解作者在写作时的感情基调。在此基础上细化咬字吐字、节奏、音量,这样才能在整体构思的时候对作品的演唱做出一个准确的定位。


参考文献

[1]莫纪纲.中国艺术歌曲演唱指南[M].上海:上海音乐出版社,2003.

[2]俞子正.声乐教学论[M].重庆:西南师范大学出版社,2012.

[3]石惟正.声乐学基础[M].北京:人民音乐出版社,2002.

[4]黄承箱.艺术歌曲《大江东去》创作手法分析[J].南京艺术学院学报,2009,(4).

[5]吴波.论艺术歌曲《大江东去》的演唱[J].黄河之声,2008,(7).



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