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『声乐作品分析』 男高音咏叹调《不能尽孝愧对娘》的演唱分析

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puadmin 发表于 2018-4-14 04:41:05 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

摘要:中国著名作曲家王祖皆和张卓娅创作的现代民族歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的唱段《不能尽孝愧对娘》是一首经典的民族男高音咏叹调。通过对该作品的写作背景、曲式结构和演唱技巧三个层面展开分析,加深对这首咏叹调的理解和认识,以便于在演唱中更为娴熟的运用声音技巧,丰富舞台表演,使声音、情感、表演融为一体,更为突出舞台效果。


歌曲《不能尽孝愧对娘》选自民族歌剧《野火春风斗古城》,这部歌剧根据李英儒同名小说改编创作,是由总政歌剧团剧作家孟冰编剧、词作家王晓玲作词,曲作家王祖皆和张卓娅作曲的一部反映抗日战争体裁的歌剧作品,它填补了中国反映抗日战争体裁歌剧的空白。歌剧以冀中古城的抗日斗争为背景,描述了地下工作者在敌占区与日伪军展开的一幕幕惊心动魄的战斗场面,展现了一幅在中国共产党领导下波澜壮阔的全民抗战图景。该作品感情丰富,极富表现力,深受声乐爱好者的喜爱并在国内广为传唱。


一、创作背景分析

中国的歌剧史上,以抗战为题材的民族歌剧为数不多,《野火春风斗古城》是继《党的女儿》后又一巨作,也是中国第一部反映抗日战争体裁的作品。

这部歌剧是为了纪念中国人民解放军建军诞生80周年由总政歌舞团隆重上演的一部全新版经典红色民族歌剧,也是总政艺术家们献给人民军队及全国人民的一份厚礼。它歌颂了在斗争中成长起来的人民英雄,颂扬了中国人民的爱国主义精神和可以战胜任何敌人的伟大力量。

这部歌剧描写的是1942 年的冬天,当时抗战处于极其艰难复杂的时刻,党组织决定派杨晓东来到冀中的一个古城领导抗日活动。通过与外线交通员金环,内线交通员高自萍以及银环的密切配合,杨晓东顺利地进入到了古城,进行了策反伪城防司令关敬陶的起义工作。经过几番周折,终于说服了关敬陶并答应一起对付日本人。可就在这时,高自萍却违反纪律约见金环,说他对银环的感情问题,不料被跟踪他的特务发现,二人被捕。可恶的是,高自萍在刑讯室精神崩溃,成了可耻的叛徒,而金环却慷慨赴死。天主教堂里,从监狱出来的高自萍约见银环,一边告诉她杨母被捕的消息,一边打听杨晓东的下落,银环为营救杨母,情急之下告诉了高自萍与杨晓东约会的时间和地点,随后把消息传给了日本人,结果杨晓东被捕。在狱中,杨晓东母子相见,杨晓东看到被鞭打的遍体鳞伤的母亲很是伤心,母亲从小艰苦的把自己拉扯大,还没有来得及报答反而却因为自己连累了她,在杨晓东情绪起伏剧烈,悲痛欲绝时,扑到娘的怀里唱起了这首咏叹调。


二、歌曲结构分析

《不能尽孝愧对娘》这首咏叹调是一首典型的单三部曲式的作品,结构为A-B-C,共分为四个乐段。

(一)第一乐段(第10—32 小节)

这首歌曲的钢琴伴奏谱是G 大调、4/4 拍进入的,前奏是以两个八度的同音级进进行,力度由弱变强,从前奏的第三小节开始使用三连音,三连音的节奏使用了两小节,音调逐渐平稳升高,力度逐步加强,给观众产生了一种强弱交织,痛恨、愧疚的感觉,表现了杨晓东看到遭遇多田迫害的母亲之后心中愤怒的情绪。该段在节奏上稍自由,使用了切分、附点等节奏音型,具有散板的节奏特点;速度上前半部分使用每分钟68 拍的中速进行,后面拖腔部分使用每分钟156 拍的速度进行;旋律进行具有戏曲里哭腔的艺术特点,平稳的进行中时有出现四度、六度大跳,突出了河北民间音乐辽阔、高亢、粗犷的特点,音乐刚柔结合,表现了杨晓东内心的愧疚、无奈与自责。

(二)第二乐段(第33—40 小节)

该乐段依然使用中速、自由、散板的节奏,拍子由4/4 改为4/2,结构上可分为两句,每句都是后半拍起拍,两句话采用的是同一个主题动机,第二句是第一句的重复和发展;调式调性上先后使用G宫和D 徵六声音阶;音乐使用平稳的级进和小跳进行,出现了两处作为润强作用的倚音(羽音和商音)。

(三)第三乐段(第47—74 小节)

该段使用叙事性的音调,整体运用了宣叙性风格,后面一段比前一段长了一倍,但多出的部分也只是一种旋律上的变化重复,符合分节歌的形式。前段音乐是悲苦凄凉的,后段在变化重复的旋律中,音乐由暗淡变为明亮。字多腔少,旋律平稳进行,无大跳。节奏上以八分音符和全音符为主,切分音和浮点音符的使用增强了旋律的律动感。

(四)第四乐段(第83—125 小节)

该段以每分钟160 拍的速度进行,前部分采用一字一音的准确对位,借鉴了戏曲的“垛板”,使音乐变得刚劲有力;后部分“我跪、我跪……”短暂的时值音加休止,音乐坚定、直接,往后不断的上行级进,最终将全曲推向最高潮。最后一句的补充,巧妙地运用了下行六度的大跳,在咏叹调的情感释放和具有浓郁地方风格的音乐交融中结束。


三、演唱技巧分析

歌曲《不能尽孝愧对娘》是一首经典的民族男高音咏叹调,它不仅体现了歌唱者的高音(小字二组b),更是体现了咏叹调的戏剧性。所以笔者认为,演唱之前一定要对整首歌曲的处理做好细致的安排。首先,在歌曲前奏音乐中通过音量的变化,蕴含着激动、紧张、愧疚、悲痛的情绪,随之歌者被带进一种复杂的感觉。随着前奏音乐的结束,进入了歌曲的演唱部分,在演唱第一句之前要深呼吸,把气息吸到腹部,同时扩张肋骨,深情地带着哭腔的感觉来演唱。在重复演唱三个“娘啊”的时候,要注意吐气的均匀,尽量把句子唱得连贯,力度上要做到渐强,顺着渐强的音高把后面的高音推上去,每个字的时值长度要拖够,这样才更能表现出歌者对母亲的愧疚。第二句使用的是弱音起拍,呼吸上要使用快吸慢呼,语气上要稍微坚定些。随后“疼我的娘,爱我的娘”八个字用了十二小节48 拍的时值长度,旋律进行缓慢,出现了六度、四度大跳,因此演唱者更要把气吸深点,均匀的吐气,把握好换气点,同时带着哭腔的感觉演唱这八个字。第二个乐段字多腔少,仍要使用悲痛的情绪、带有哭腔韵味去演唱,力争做到声断气不断、声断情不断的演唱效果。“诉情肠”三个字在演唱力度上要加强,“情”字处在小字二组的a 上,演唱时字头不能咬的太重,否则会使歌唱通道阻塞,声音卡在嗓子里,达不到高音的质量。接着进入了第三个乐句,这一乐句主要描写杨晓东回想自己的悲惨身世以及赞颂母亲的艰辛与伟大,因此前半部分应该使用叙述性的语气,自然地去演唱,找平时说话的感觉并找到倾诉的对象。后半部分演唱语气上应该坚定、激昂,这样就能把母亲的伟大以及对母亲的敬佩更清晰地表现出来,但是一定要注意句子的连贯性。演唱第四个乐句首先情绪上要激动,语气上更坚定,第一句的音乐闪板起拍,借鉴了河北梆子垛板的手法,演唱时小腹要顿着唱,以至于达到顿挫有力的效果。“我跪,我跪,只跪天地,只跪天地”对这句话的演唱语气上要坚定有力,重复的部分要突出力度上的不同。“和娘亲”三个字演唱时要注意气息的准备及换气口的标注,随着音调的升高演唱力度上也应逐步加强。最后的“亲”字停留并维持在小字二组b 上长达九拍,不仅要注意好气息的保持还要注意它的咬字,尽最大可能地做到窄母音宽着唱。最高潮的“亲”字之后又用抒情的音调重复一遍“和娘亲”三个字,用下行六度大跳进行,如同情感的释放,对这三个字的演唱应该用撕心裂肺、震撼人心的语气去演绎,抒发内心的愧疚之情,以达到歌曲的演唱效果。


四、结语

通过对这首著名的民族男高音咏叹调《不能尽孝愧对娘》背景、曲式结构、演唱技巧的分析,使我们对这首作品乃至这部歌剧有了进一步的了解。在剧情当中根据情节的发展和角色的内心活动来分析音乐的走向,不仅遵循了作曲家的写作思路和音乐布局,又让歌者更投入地用感情去歌唱。同时,作为男高音声部的歌唱学习者,对于《不能尽孝愧对娘》这样少有的歌剧咏叹调作品,我们更应该深刻细致地分析研究,准确地塑造人物形象,给听众带来更真实的感受。


参考文献:

[1]邹本初.歌唱学[M].北京:人民音乐出版社,2000.

[2]曹彦莉.歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征[J].武汉音乐学院2009 年硕士论文.

[3]陈然.歌剧《野火春风斗古城》中的人物形象与演唱特征探究[J].作家,2012,(14).

[4]杨武壮.论歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东人物形象塑造[J].山东师范大学2012 年硕士论文.


文/陈好建



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