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『人物介绍』 梅尔塔·比尔吉特·尼尔森-Märta Birgit Nilsson

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puadmin 发表于 2018-4-19 00:22:55 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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名人档案

姓 名:梅尔塔·比尔吉特·尼尔森

出生地:瑞典南 西卡鲁普

生卒年:1918-2005年

历史评价

瑞典歌剧女高音,德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家,瓦格纳歌剧的最佳诠释者。

生命历程

梅尔塔·比尔伊特·尼尔森1918年5月17日生于瑞典西卡鲁普。年少时在母亲的指导下学习唱歌。1941年,进入斯德哥尔摩皇家音乐学院主攻声乐,师从希斯洛普。1946年,尼尔森在斯德哥尔摩皇家歌剧院初次登台,扮演韦伯的歌剧《自由射手》中的阿嘉德一角,那是她的首演。1947年,同样是在斯德哥尔摩,她出演了威尔第的歌剧《麦克白》中的麦克白夫人和理查·斯特劳斯的歌剧《玫瑰夫人》中的元帅夫人,引起轰动。这些演出特别是后一部歌剧,为她带来了极高的声誉。尼尔森最出色的成就是演唱瓦格纳的歌剧。她被公认为是这位德国作曲家歌剧作品的最佳歌唱家。

尼尔森演唱的第一部瓦格纳歌剧,是1954年在慕尼黑上演的《尼伯龙根的指环》,她成功地扮演了布伦希尔德,并与这一角色结下了不解之缘。尼尔森于1957年在拜罗伊特音乐节上主演了瓦格纳歌剧《特里斯坦和伊索尔德》后,名满全欧。此后,她成为这一纪念瓦格纳的重要活动的不可或缺的人物。评论界认为,由于有了尼尔森,瓦格纳的歌剧获得了新生。此外,尼尔森还能广泛演唱德国和意大利其他作曲家的歌剧作品。她对莫扎特、贝多芬、威尔第、普契尼、理查·斯特劳斯歌剧的理解和诠释,同样被人称道。她与其他著名歌唱家共同录制的《阿依达》、《图兰朵》等,成为最优秀的唱片。

1959年她在纽约的大都会歌剧院中,演唱了伊索尔德。当时她的演唱征服了整个北美洲。在各大歌剧院都可看到尼尔森的身影,诸如慕尼黑,东京,巴黎,布宜诺斯艾利斯,芝加哥,旧金山和汉堡。1969年她在维罗纳竞技场里饰演的图兰多特和1973年在法国南部奥林奇古圆形露天剧场中(卡尔·伯姆指挥,琼·维克斯饰特里斯坦)饰演的伊索尔特引起了巨大轰动。比尔吉特·尼尔森还是维也纳爱乐乐团的荣誉成员。

从1957年到1970年先后演唱过艾尔莎、伊索尔德、齐格琳德和布伦希尔德。她在科文特花园剧院演的角色除《指环》外还有伊索尔德、阿美莉、艾莱克拉特、图兰多、雷奥诺拉等。首次在大都会歌剧院演唱的是伊索尔德,引起极大轰动。1970年她上演的唯一新角色是《没有影子的女人》中的戴依尔的妻子。所有音域的声音平稳、纯净,发音纯正,高音自如,她的戏剧表演力极强,她以声音的巨大力度和华丽色彩著称。

尼尔森的歌唱寿命很长。她在年逾花甲后,仍宝刀不老,嗓音嘹亮如昔,坚守在大都会歌剧院。她不仅没有减少演唱的剧目,反而还增加了新角色。对此,尼尔森自豪地说,“我不担心有一天嗓子会出问题,只要我感觉还能唱,我就会继续唱下去”。尼尔森的嗓音具有像小号般的金属色彩和威力,音域宽广,持久力更是惊人,素以音量宏大、气势慑人著称。多明戈回忆说,“尼尔森嗓音的洪亮与力度竟使她的声音听上去如同霹雳一样”。当她61岁演唱《众神的黄昏》时,“她那独出一格的声音像激光一样集中而具有穿透力,在细微的乐句和金属般的高声区中,她的气息控制得极为考究”。

据瑞典“Expressen”和“Svenska Dagbladet”报道,在忍受长期的心脏肾脏疾患困绕后,比尔吉特·尼尔森于2005年12月25日圣诞节当天于家中逝世;但死讯直到2006年1月11日,即在她出生地西卡鲁普举行过葬礼后方才向外界公开,被葬在双亲的墓旁。

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瓦格纳

瓦格纳(1813—1883)生于莱比锡,曾入莱比锡大学学习音乐与哲学。1842年他的歌剧《黎恩济》演出成功,使他当上德累斯顿皇家歌剧院指挥。瓦格纳的贡献首先表现在对歌剧的革新上,大胆地提出了歌剧应该和希腊悲剧、莎士比亚戏剧及贝多芬的交响乐一样,成为进步思想的宣传者。瓦格纳对音乐的另一个贡献是他撰写了大量的评论和论文。

瓦格纳是大型管弦乐的创始者,对歌剧艺术有重大改革。首先,他建议一个歌剧作曲家要参与剧本创作,做整部歌剧的总导演;其次,他强调预先确定的和弦是歌剧艺术的基础;第三,他作品中的内核就是连续旋律的发展,利用翻来覆去的旋律产生柔顺悦耳的音乐效果,乐曲内部很少出现正常的终止式。

他的代表作品有《尼伯龙根的指环》、《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐格费里德》、《诸神的黄昏》等11部歌剧,9首序曲,1部交响乐,4部钢琴奏鸣曲及大量合唱曲、艺术歌曲等,并写了《艺术与革命》、《歌剧与戏剧》等几部关于歌剧改革的著作。

传世佳言

我不担心有一天嗓子会出问题,只要我感觉还能唱,我就会继续唱下去。



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