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『人物介绍』 鲁契亚诺·帕瓦罗蒂-luciano pavarotti

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puadmin 发表于 2018-6-15 04:25:52 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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名人档案

姓 名:鲁契亚诺·帕瓦罗蒂

出生地:意大利 摩德纳

生卒年:1935—2007

历史评价

世界三大男高音之一,意大利著名男高音歌唱家。有“高音C之王”和“世界首席男高音”的美誉。

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生命历程

1935年10月12日鲁契亚诺·帕瓦罗蒂生于意大利摩德纳市郊一个并不富裕的家庭。父亲当过面包师,母亲是雪茄烟厂的女工,但他们都酷爱音乐,尤其他的父亲是当地颇有名气的业余男高音。

帕瓦罗蒂有着一副天生的好嗓子,自幼就与歌声结伴,1955年,19岁的帕瓦罗蒂开始学声乐。师从波拉和坎波加利亚尼。早年虽然做过小学教师、保险推销员,但他从未中断过对歌唱艺术的追求。

1961年,25岁的帕瓦罗蒂在雷焦艾米利亚剧院举行的国际声乐比赛中,因成功演唱歌剧《波希米亚人》主角鲁道夫的咏叹调,荣获一等奖。同年4月,他首次在勒佐·埃米利亚歌剧院登台演出《波希米亚人》全剧,从此开始了他光辉灿烂的歌剧生涯。帕瓦罗蒂的真正成名应该始于1963年,他因在英国伦敦皇家歌剧院顶替前辈大师斯苔芳诺演出而大获成功,1964年他进入名耀世界的米兰斯卡拉歌剧院,从此一举成名。1965年他在斯卡拉剧院首次扮演《弄臣》中的曼图阿公爵。1967年,在纪念杰出音乐家托斯卡尼尼诞辰一百周年的音乐会上,他被卡拉扬挑选担任威尔第的《安魂曲》中的独唱。1968年首次在大都会歌剧院扮演《军中女郎》中的托尼欧,此后,这颗歌剧巨星在世界上冉冉升起、光华四射、引人瞩目,继而成为当代最佳男高音而蜚声世界。1972年,他在纽约大都会歌剧院与萨瑟兰合作演出了《军中女郎》,在演唱剧中的一段被称为男高音禁区的唱段《啊,多么快乐》时,帕瓦罗蒂连续唱出9个带有胸腔共鸣的高音C,震动了国际乐坛。

帕瓦罗蒂嗓音开放、明亮,高音辉煌,穿透力极强;他的演唱优美、热情、奔放,具有典型意大利风格,擅长抒情及戏剧性角色,为当代最受欢迎的男高音之一。帕瓦罗蒂被称之为“高音C之王”,在《军中女郎》中有一段被称为男高音禁区的唱段《啊,多么快乐》,帕瓦罗蒂用胸腔共鸣连续唱足9个漂亮的高音C,就此稳居世界头号男高音的交椅。帕瓦罗蒂以强劲的高音和胸腔共鸣而著称,在本世纪男高音中,能专门在高音区飞翔的歌手只有帕瓦罗蒂一人。帕瓦罗蒂从演唱普契尼的作品而开头,因涉猎了多尼采蒂和贝里尼的作品而成名,威尔第的作品后来也成为他的拿手戏,多尼采蒂或贝里尼式、威尔第式和普契尼式的男高音他都可以胜任。帕瓦罗蒂是辉煌型的男高音,录有大量唱片。

他和萨瑟兰在70、 80年代组成了继卡拉斯和斯苔芳诺之后世界最佳的男女高音组合,他们录制的每一部歌剧都有相当的质量。另外,帕瓦罗蒂与弗蕾妮的合作也极富魅力。帕瓦罗蒂与弗蕾妮都是当今歌剧舞台上最伟大的歌唱家,一位被誉为世界十大男高音之一,一位被誉为世界十大女高音之一,帕瓦罗蒂与弗蕾妮联袂成功地演出过许多部歌剧,评价颇高。通常人们只知道他们同为意大利人,但很少被人知晓的却是他们不仅同属一个国家,而且还同乡(出生于摩德纳),同庚(出生于1935年),又师出同门(受教于著名声乐教育家坎波加利亚尼)。更有意思的是,两人儿时还曾经共吮一位奶妈的乳汁,并且后来又都成为当代最伟大的歌唱家,因此这种种的巧合便被传为神奇佳话。帕瓦罗蒂演唱的拿波里民歌也都极具魅力。1986年6月曾来中国访问演出受到热烈欢迎。

帕瓦罗蒂在40多年的歌唱生涯中,不仅创造了作为男高音歌唱家和歌剧艺术家的奇迹,还为古典音乐和歌剧的普及做出了杰出贡献。帕瓦罗蒂经常举办大型的户外演唱会,无论是伦敦海德公园、还是纽约中央公园,每次都能吸引几十万现场观众和数以百万计的电视观众。从1990年开始,帕瓦罗蒂还联手多明戈和卡雷拉斯组成了史上最强的演唱组合和演出品牌“三大男高音演唱会”,从罗马古代浴场、洛杉矶道奇体育场、巴黎埃菲尔铁塔……直到北京紫禁城的午门广场,“三大男高音”的歌声响遍全球。此外,帕瓦罗蒂还以他宽宏包容的音乐态度、善良广博的爱心以及无与伦比的强大号召力,创立了“帕瓦罗蒂和朋友们”的超级品牌,与斯汀、U2乐队等众多流行音乐巨星同台演唱,为遭遇贫穷、战乱的地区和儿童筹款。帕瓦罗蒂以多种轻松、娱乐的方式,将几百年一直局限于古典音乐殿堂的美声歌唱,带到了普罗大众中间,并受到了最广泛的关注和欢迎, 这不仅促进了古典音乐市场的繁荣,同时也带动了一股新的音乐风尚,更为古典音乐注入了新的生命。

令人惊奇的是,这位号称“高音C之王”和“世界首席男高音”的歌唱家并不识谱。他自己在一次演出结束后透露说,他是依靠他的耳朵和他自己的符号替代音符系统来学习歌曲的。

帕瓦罗蒂有一次在罗马翁布里亚区小镇卡斯泰洛举行的万国音乐节期间对记者说:“是的,这是真的。我不识谱,我不是音乐家。我没有研究过专业的东西。乐谱是一回事,唱歌是另一回事。如果我记得一种音乐并且能用我的音喉把它唱出来,那就已经很好了。”

帕瓦罗蒂是在一位歌剧演员维托里奥·加斯曼说他发现这位男高音不看乐谱后作这番透露的。此前加斯曼说过,他发现他们在准备一首二重唱时帕瓦罗蒂不参照乐谱。加斯曼说:“我非常震惊。我是在排练期间认识到这点的。他用耳朵掌握曲调节奏,但是没唱错一个音符。”

伴奏师莱昂内·马杰拉说,帕瓦罗蒂用他的耳朵以及拿笔在乐谱上做记号,帮助他记忆曲调的升降处。马杰拉说:“他在这方面有点儿不利。我认识到这一点是因为他时不时地与乐师们发生争论。他本来是想通过正规渠道学习音乐的,但是现在太晚了。”

2005年10月12日,帕瓦罗蒂迎来了七十岁生日,从2005年初也开始了他的告别舞台世界巡演。他曾在接受美国有线电视新闻网采访时说,他将在2005年彻底结束演唱生涯。他甚至幽默而坚决的表示:“巡演之后,我即便在洗澡时也不再哼唱了!”因此对他来说这次巡演将是最后一次品味面对歌迷的喜悦,帕瓦罗蒂深情地说:“我将重新回到以前演出过的一些城市,我的感觉就像是在度假,我将感谢多年来一直支持我的歌迷。我的心中充满了怀旧的感觉,就像在重新掀开一本旧书,每一页里都写满了回忆,读到它们就好像又回到了从前。”

2005年12月,帕瓦罗蒂告别舞台全球巡演达到中国:6日——上海,10日——北京。这就意味着在帕瓦罗蒂44年辉煌的艺术生涯的结尾,北京是一个非常重要的标点!“帕瓦罗蒂告别舞台全球巡演北京演唱会 ”,成了对二十世纪的歌剧和男高音歌唱艺术的总结性发言,也启迪着二十一世纪古典音乐的未来!

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高音C

一个出色的男高音歌唱家要具备许多天赋条件,其中之一是宽广的音域,演唱时高低音一样丰满有力,特别是高音部分,即使唱到高音C甚或高音D,也要唱得与中低音部分一般深厚。这是高难度的歌唱技能,许多闻名的男高音歌手往往望而生畏。

据记载,高音C的光荣历史可以上溯到1837年。那年,男高音歌手吉尔贝脱——路易斯·杜帕莱兹在巴黎演出,他在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》中破天荒用胸腔共鸣唱出了饱满的高音C。大作曲家柏辽兹躬逢其盛,事后他写下这壮举说:“寂静统治着这沉醉的大厅……惊讶与欣羡交相混合,形成一种教人惊心动魄的氛围。”

高音C唱得不够理想受到非议是屡见不鲜的。1974年《纽约时报》音乐评论记者哈罗德·匈贝尔格评论那时在纽约市歌剧院演唱的男高音歌手采凯尔·莫莱斯的高音C是“挤出来的”。在下次演出时,莫莱斯唱了一个雄浑饱满的高音C,然后走到台前说:“那个高音C是回敬给匈贝尔格先生听的。”第二天报上,莫莱斯受到责难,此后再也没有在纽约露面。

传世佳言

是的,这是真的。我不识谱,我不是音乐家。我没有研究过专业的东西。乐谱是一回事,唱歌是另一回事。如果我记得一种音乐并且能用我的音喉把它唱出来,那就已经很好了。

我这样想并不是为了遥远的将来,而是为了一个已被推迟的现在。

声音是从声带开始的,要让声带立即振动起来。

我应该比较而且应该超过的不是别人,正是我自己。



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