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『人物介绍』 米雷拉·弗蕾妮-Mirella Freni

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puadmin 发表于 2018-6-19 03:12:01 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题
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名人档案

姓 名:米雷拉·弗蕾妮

出生地:意大利 摩德那

生卒年:1935—

历史评价

意大利最杰出的抒情戏剧性女高音,20世纪十大女高音之一,被称为“最后的首席女高音”。

视频歌单:点击跳转

生命历程

米雷拉·弗蕾妮1935年出生于意大利的摩德那,与帕瓦罗蒂既同岁,又是同乡。他们俩的母亲都由于在烟草工厂做工而缺乏奶水,因而请了同一位奶妈哺养他们。一位奶妈的奶水养育了两个世界级的大歌唱家,也真够得上是一个奇迹。

弗蕾妮天生丽质,父母虽都是种田人,但给了女儿一副好嗓子,弗蕾妮童年时期就曾在儿童歌唱比赛中获奖,前辈男高音大师吉里听过她的演唱后认定她有潜力,并建议她学习声乐。于是,弗蕾妮师从著名声乐教师康波·加利亚尼,后者也是帕瓦罗蒂的教师。1955年,弗蕾妮在摩德那首次登台,演唱了比才的歌剧《卡门》中的女高音角色米开拉,初露头角,此后,频频登台于意大利各中小城市的歌剧舞台。不久,她又进入波隆纳音乐学院深造。1957年,弗蕾妮在凡尔赛举行的维奥蒂国际声乐比赛中获奖,名声上扬,初绽星光。

1960年,弗蕾妮的歌声又在柏林德伯恩音乐节上放出异彩,以扮演莫扎特的歌剧《唐·璜》中的采琳娜而在格林德伯恩歌剧节博得好评,被评论界说成是歌剧舞台上升起的一颗新星。此话不出两年,代表世界声乐最高殿堂的米兰斯卡拉大剧院便向她发出邀请。初登斯卡拉舞台,她以演唱歌剧《艺术家的生涯》中咪咪一角换得听众如潮的好评和掌声,并奠定了她在世界歌剧界的强手地位。1962年,她演唱了歌剧史上的两个重要角色——莫扎特《费加罗的婚礼》中的苏珊娜和多尼采蒂的《爱的甘醇》中的阿迪娜,获高度评价。1963年弗蕾妮在斯卡拉剧院饰《卡门》中的米开拉,被卡拉扬看中后,参与与普赖斯、科莱里、梅里尔合作录制《卡门》。1965年,弗蕾妮成为大都会歌剧院的独唱演员,她与帕瓦罗蒂在美国的旧金山和大都会歌剧院主演了普契尼的《艺术家的生涯》,双双获得巨大成功,轰动美国。由此奠定了他们两人的长期合作生涯。 1968年,在奥地利萨尔茨堡音乐节上,弗蕾妮技压群芳,并被指挥大师卡拉扬相中,邀为王牌歌手。在维也纳歌剧院演出时,曾获得观众30余次要求返场的呼声。

弗蕾妮是继泰巴尔迪之后意大利最杰出的抒情戏剧性女高音,她的音色漂亮、高贵而又细腻,高音不仅清澈亮丽而且相当圆润,她的歌声给人以真挚、细腻和亲切的感觉。她的演唱幅度轻柔,虽然音量不大,但能胜任多种类型的角色,既能演唱《清教徒》中的艾尔维拉这样的花腔角色,也能演唱一些分量较重的角色如《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜和《阿依达》中的阿依达。弗蕾妮很懂得爱护自己的嗓音,在从事歌唱事业生涯的几十年中,她从不去演唱那些与自己嗓音不适合的角色,因此当她步入晚年之后,其歌喉依然是那么亮丽与柔美。不仅如此,现在弗蕾妮的嗓音还比年轻时具有了一种更为难得的素质——声音中带有一种金属般的质感和极富弹性的韧力。她与帕瓦罗蒂合作在斯卡拉歌剧院演出的唐尼采蒂的抒情歌剧《爱的甘醇》,被认为是这个剧院历史上最高水平的演出之一。帕瓦罗蒂评价说:“在弗蕾妮面前,什么样的观众能无动于衷呢?光她的外貌就能征服所有的观众。她是一个伟大的艺术家,一个第一流的女高音,她的抒情咏叹调美得惊人。”

帕瓦洛蒂与弗蕾妮两人不仅在生活方面有着许多巧合,而且在事业的成功上也有许多的相同之处。两人不仅都是在指挥大师卡拉扬的发现与提携下成为耀眼新星的,而且其登上歌剧舞台的成名作也都是同一部歌剧--普契尼的《艺术家生涯》,后来两人又都因为合作灌录的这部歌剧唱片而获得了众多的奖项。

虽然帕瓦洛蒂与弗蕾妮如今都已过了花甲之年,但他们在歌剧舞台上长达30余年的成功合作,用美妙歌喉所塑造的一批批感人至深的艺术形象,至今仍给听众留下了难以忘怀的印象。

弗蕾妮的歌声在同行中倍受称赞,意大利著名男高音科莱里也对她极为赏识,并邀请她在芝加哥合作演出了《艺术家的生涯》。与泰巴尔迪相比,在技术上虽不如后者扎实,但歌声具有明亮的音乐线条,各声区均显得玲珑透澈。无论如何,弗蕾妮都堪称泰巴尔迪的最佳继承人,在70-80年代,代表了意大利女高音歌唱的最高成就。她最精彩的角色是《艺术家的生涯》中的咪咪、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《阿依达》中的阿依达等。

DECCA公司曾经制作了弗蕾妮与帕瓦罗蒂合作,由卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团演奏的《艺术家的生涯》的录音,被公认为是弗蕾妮与帕瓦罗蒂在声音和技巧上都达到顶峰时期的一次合作录音,具有很高的收藏价值。

相关链接

《费加罗的婚礼》

莫扎特作于1785-1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗,同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争,最后以他的机敏幽默而取得胜利。这部社会性喜剧在大革命前夕的法国,对封建贵族的揭露和讽刺起了很大的作用。莫扎特在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想,那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人形成鲜明的对照,并以此作为整个剧情发展和音乐描写的基础。

《费加罗的婚礼》序曲采用交响乐的手法,言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐,以及进展神速的节奏。序曲可以脱离歌剧而单独演奏,成为音乐会上深受欢迎的传统曲目之一。

序曲用奏鸣曲形式写成的。开始时,小提琴奏出的第一主题疾走如飞,然后转由木管乐器咏唱,接下来是全乐队刚劲有力的加入;第二主题带有明显的抒情性,优美如歌。最后全曲在轻快的气氛中结束。另外,这里还选录了歌剧中最著名的两段咏叹调:费加罗的咏叹调和苏珊娜的咏叹调。

传世佳言

现在有不少青年人唱得很好,扮相也很美,但仅拥有这些并不能称得上首席女高音。

大都会歌剧院首席指挥詹姆斯·列文说:“弗蕾妮懂得如何去表现角色的内心世界,同时她又很了解自己的实力。为了演好某一个角色,她千方百计去寻找自身条件与角色的最佳结合点。如果没有这个结合点,她宁可放弃演出。



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