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『声乐作品分析』 戏歌《没有强大的祖国哪有幸福的家》演唱分析与处理

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puadmin 发表于 2018-6-30 02:45:27 | 显示全部楼层 |阅读模式 打印 上一主题 下一主题

[摘要]在我国20 世纪六七十年代,作曲家创作了一大批“戏歌”,《没有强大的祖国哪有幸福的家》是其中最具代表性的一首,对此歌的音乐发展层次及演唱情绪、演唱风格等方面进行细致的分析,并提出相应的处理方法与手段,试图为演唱这首作品的民族声乐专业表演者或声乐爱好者,提供必要的实践与理论参考。


一、关于《没有强大的祖国哪有幸福的家》

《没有强大的祖国哪有幸福的家》是中国民族声乐演唱与专业教学曲目中的常见作品。自20 世纪以来, 一代代声乐表演者(如李双江、黄华丽等),一次次成功地演绎了这首作品,使这首“戏歌”走进了千家万户。同时,此歌也以其较高的声乐演唱技术要求及独特的风格,成为国家级比赛中,民族组歌手常选的比赛曲目,也是声乐专业高年级同学的必唱曲目。

“歌唱的表现不只凭优美的声音和高超的技术,而必须首先理解歌词的内容,找到歌曲要表达的主题思想。了解词曲作家,在创作他们的声乐作品的时代背景和思想状态,包括当时的社会生活环境对他们的影响,进一步把握声乐作品的内涵,做到真正的理解,以便做好再创作的准备。”“《没有强大的祖国哪有幸福的家》是1982 年歌唱家李双江与歌唱家郁钧剑、作曲家士心、程明秦为建军55 周年共同创作的,”此歌的产生,源于20 世纪六七十年代的特殊历史背景下,“传统戏不能演了,许多剧团只好编排现代戏,或者让戏剧表演艺术家改唱歌曲,于是便有了‘戏歌’。比如,河南豫剧三团在‘文革’时期就创作了一大批作为‘毛主席诗词歌曲’的‘戏歌’其中著名的一首就是由豫剧作曲家王基笑创作的《沁园春·雪》”。由此“中国歌坛‘戏歌’频出,产生了一大批‘戏歌’声乐作品,如《没有强大的祖国哪有幸福的家》、《我们是黄河泰山》、《故乡是北京》、《说唱脸谱》、《大宅门》等”,就这样一首具有浓郁河南地方戏曲风格的声乐作品诞生了。

这首作品的歌唱部分借鉴和吸收了河南地方戏———越调的音乐元素,具有较为典型的河南豫剧和越调音乐调式特征,尾音落在宫音,其旋律呈现出类似“锯齿状”与“小波浪状”相交织向前发展,爽朗、幽默、乐观和轻快风格特征十分明确,是一首结构为三段体的声乐作品。在演唱这首歌曲时,除了注意全曲情绪把握、演唱技术合理运用、速度、力度的对比变化刻画、塑造人物外,更应该把握好这首“戏歌”所属特定剧种(河南地方戏)演唱风格,了解该剧种的曲式特点和腔式特点等问题,以便把这首带有“浓郁河南地方戏风格”的歌曲诠释好,演唱时正确把握好“戏”和“歌”的尺度,尤其要合理运用好豫剧润腔的方法、协调好河南方言与歌曲音调之间的关系,更好的展现出这首歌的“河南味儿”。


二、《没有强大的祖国哪有幸福的家》的演唱分析与处理

整首歌曲共89 小节,可分为三个部分。

第一部分为前33 小节,歌词从开头到“叫我不忍(哪)离开家”。乐曲结构借鉴中国戏曲的传统结构,前奏(第1- 8 小节)和唱腔(第9- 33 小节)为快板转中板,音乐的发展可分为三个层次。

第一层次:阳春三月我满十八,报名参军要离开家。

第二层次:村前责任田,十里扬稻花,村后的青草地,牛羊伴鸡鸭。

第三层次:日子越过越富裕,叫我不忍(哪)离开家。对于第一层次,是演唱者要以第一人称交代清楚发生的事件(参军)、时间(阳春三月)、人物(农村青年),从歌曲“紧锣密鼓”的前奏到第一部分的第一层次,旋律中贯穿着具有河南豫剧特点的音调模式(sol-si-do),从前奏的“紧打”和第一层次的“慢唱”形成鲜明的对比,意在生动刻画这位农村青年朝气蓬勃的艺术形象,所以演唱时要以热情、饱满的精神状态去表现,演唱“阳春”的“阳”字时一定和河南地方方言的发音相一致,不能发成标准普通话中的“阳平”的“阳”而是唱成“上声”的“养”,否则将不对“味”。在演唱“满十八”的“满”和“离开家”的“离”都采用下滑音,加强了语气、语势、底气十足,体现了浓郁的河南地方风味。字要唱圆,腔要拉满,声音要明亮,气沉于丹田,在演唱“十八”、“开家”时和“满”、“离”形成对比,稍微弱一些,口语化一些,这样处理则更能刻画北方农村青年豪爽、开朗、俏皮、憨厚的性格特点。歌词中“月”在实际演唱中都加上了豫剧润腔中的倚音、波音,“名”、“军”在实际演唱时也要带有波音来演唱,这样才能准确表达作曲者的意图,更好地进行二次创作。

对于第二层次,“村前责任田,十里扬稻花”这两句歌词的旋律是吸取河南地方戏(越调)的音调模式,演唱时要表现出对改革开放后农村美好景色的感怀和赞美,“田”和“花”作装饰音波音处理,并唱得满而厚重些,“村后的青草地”中的“后”谱面上“sol- re”,但是在实际演唱中应唱成“sol- re- mi- re”,实际演唱“草”时要加上前倚音来装饰,不能唱成普通话中的“草”而唱成“曹”,这样才和河南地方方言字音声调相一致,才能体现出作品的风格,演唱“青草地”要有意加强控制丹田气息,气息要集中,不能随旋律中六度音高的出现而气息上浮,要求字字都唱在气息上,结合河南地方方言做到“说中带唱、唱中有说”。演唱这一层次同时还要加强相应的肢体语言和舞台表演,尤其要求表演者眼睛里要看到歌词里提及的景象,更有感叹、赞美、自豪之情绪。对于第三层次,表现出年轻人对美好生活现状的满足和对未来美好生活的信心,对家乡的依恋而舍不得离开家的复杂心情,“日子越过越富裕”中的“日”、“越”、“富”、“裕”强调字头,适当延长声母的时值,表现出对生活充满信心之坚定,“过”在小字

2 组的b 上,唱这个音时,注意上面位置和丹田气息的配合。“裕”谱面上“sol- si”,但在实际演唱中应唱“sol- re- do- si”,注意根据情绪的需要演唱时速度适当放慢些,并且要在咬字、吐字上下工夫,唱“裕”时的拖腔结尾要借鉴豫剧唱法中的润腔手段“嗽音”来装饰,接下来,在“叫我不忍(哪)”这句前,加上一个感叹词“唉”,吸收了豫剧中“唱中有说”的特点,并不是失望、伤心、哀叹,而更多的是对家乡的留恋和舍不得离开亲人的一种情怀的释放,有感而发的感叹;“叫我不忍(哪)”的“哪”和“离开家”的“家”这两处都是借鉴河南豫剧中的“揉音”的润腔处理,将“哪”在实际演唱中唱作“sol- re- mi- re”,“家”在实际演唱中应唱作“do- re- do”,这样处理更能体现作品的风格和抒发情绪,同时要加强相应的肢体语言,以加强情绪的渲染。

《没有强大的祖国哪有幸福的家》的第二部分共22 小节,歌词从“临行前”到“哪有咱天下”止,第二部分间奏(第1- 7 小节)和唱腔(第8- 22 小节),这部分音乐的速度是从第一部分的快速突然转慢,“临行前三更天”这句旋律改变了节奏,音乐情绪也变得深沉、庄重,与第一部分音乐形成对比。

歌词:临行前三更天,妈妈一席话,军队是咱军队,国家是咱国家,为儿不保国,哪有咱天下。对于这一部分来说,演唱者首先要理解“国”和“家”的关系,“国”是政治共同体,而“家”是血缘性群体,字面上讲是人的居处,既然“家”是安居之处,那么国便是家的“保护伞”,没有国,家就无所依存,没有国,家便无处可安了,所以这一段主要是表现一个母亲对儿子即将参军入伍前的期望和嘱托,同时也能映射出这位伟大母亲有着不同寻常的思想觉悟,告诉儿子国和家的关系,没有“大家”的富强,哪有“小家”的富裕和安定的道理,因此在演唱时要以“母亲”的语气来演绎这段,应在情绪上显得十分亲切,语气平稳柔和。“临行前三更天”这句中的“前”和“天”这两处借鉴河南豫剧中的“揉音”的润腔处理,“三”按标准普通话应唱的声调是“阴平”,但在实际演唱中为了体现作品的风格特点,必须把这个字唱成“上声”声调,这样才能和作品原创相符,才能唱出浓郁的“河南风味”,演唱这句时,要在咬字、吐字上下工夫,“临”和“前”让韵母的时值适当延长,“三”让声母的时值适当延长,给人以意味深长之感。“妈妈一席话”中的“一”做“喷口”处理,表现出母亲的纯朴和儿子对母亲敬重的表现,“话”也作要“揉音”的润腔处理。“军队是咱军队,国家是咱国家”这句要做“唱念”处理,字咬得紧且重,表现出母亲在劝儿子丢开温暖幸福的家去参军报国时苦口婆心的语气,所以唱时气息要均匀、平稳,速度适当放慢,要把一个农村老太太惟妙惟肖的艺术形象传达给观众。演唱“为儿不保国”时,速度要适当放慢些,在演唱“保”时,要做到气沉丹田、头背部站定、形成上下对抗,声音要有爆发力、穿透力,“国”,演唱时喉咽腔松开,要吸收戏曲中“拖腔”处理。“哪有咱天下”,在唱这句之前先吸好气,然后弱起唱“哪”,在均匀、稳劲气息的支撑下完成好“哪”的“波音”装饰,速度适当放慢些,“天下”也要先吸好气,音乐虽然在弱拍上,但要在语气上做重音强调。

《没有强大的祖国哪有幸福的家》的第三部分共34 小节,歌词从“穿上绿军装”到结束,第三部分也是间奏(第1- 7 小节)和唱腔(第8- 34 小节),这部分的音乐旋律由第一部分和第二部分中的曲调变化而来,并在速度和情绪上与第一部分形成呼应,音乐的发展具有两个层次的变化。

第一层次:穿上绿军装,牢记妈妈的话,军队是咱军队,国家是咱国家,为儿不保国,哪有咱天下。

第二层次:没有强大的祖国,哪有幸福的家。对于第一层次,首先演唱者要有一个“角色”的转换问题,从“母亲”转换为“儿子”这一角色,主要突出经“母亲”劝导后思想发生很大改变的“儿子”当兵入伍的兴奋之情,和第一、第二部分音乐情绪上要有鲜明的对比和呼应,演唱“穿上绿军装”到“哪有咱天下”这一层次时,速度较快,有一气呵成之感,表情较前些部分更热情、更主动些,在快唱的过程中,注意要有“唱中带说的”的感觉,并要把握作品的风格,“穿”、“军”的咬字发音要和河南方言相协调,在实际演唱中应唱成接近“阳平”而不是普通话中的“阴平”,演唱时口腔打开,下巴舌头放松,喉头要相对稳定,要有稳定均匀的气息支撑,切忌因音乐速度快而把字都唱在嘴里,那样基本的歌唱状态就被破坏了,“军队是咱军队,国家是咱国家”要唱得夸张而风趣,和河南方言道白相似,演唱这句时,充分展示了传统声乐以字行腔的特点,同时也要继承豫剧演唱对字的要求;演唱到“哪有咱天下”时,速度渐慢,对“咱天下”这三个字要作“喷口”处理,在语气上作重音强调,意在表达“儿子”保卫国家的坚定信心。

对于第二层次,这一层次把音乐推向了高潮,再一次说明“大家”对“小家”的重要和保卫国家的坚定信心,演唱语气要加深。在演唱“没有强大的祖国”这句前要准备好气息,酝酿情绪,然后弱起音唱“没有”,接下来用进一步缩进的气息来演唱“强大的祖国”,音量要有控制,力度不能弱,表情要稳重,做到情真意切,使情绪向前推进;“哪有幸福的家”是全曲的高潮,弱起强调“哪有”,演唱“幸”时,借鉴河南豫剧中“波音”的润腔装饰,“家”是这段高潮中的高潮,演唱时先要集中好气息弱起唱,逐渐把声音拉开,气沉丹田、气贯于顶、上下对抗,声音要有流动感,把情绪进一步推进,最后有一个“拖腔”把“家”推向高潮,演唱时要进一步强调语气,根据情绪的延续,做到层层推进。要用内在的力量达到情真意切的效果,然后把声音放出来,气息要有推动力,在强音上收声。同时配合相应肢体语言。

《没有强大的祖国哪有幸福的家》是一首高校师生和音乐爱好者广为喜爱的民族声乐作品,根据丰富的内容变化和情绪发展,声情并茂地诠释和演唱这首作品,给表演者提出了较高的要求———表演者不仅需要较扎实的声乐技术基础、丰富的生活积累、良好的舞台表演能力、演唱分析与处理作品能力,还要能把握好此类作品的演唱风格,熟悉所属剧种及该剧种演唱特点。这样,才能把这首“戏歌”应有的韵味表达出来,才能在演唱时自如地把握好“戏”和“歌”尺度,产生出预想的艺术效果。于是,案头工作就显得尤为重要,就是要在演唱前对该作品进行细致分析与处理研究。


参考文献:

[1]金铁霖.声乐教学曲目(第一集)[M].北京:人民音乐出版社,2006.

[2]上海文艺出版社编.李双江演唱歌曲选[M].上海:上海文艺出版社,1983.

[3]吕茵.戏歌的艺术特征及演唱———以《没有强大的祖国哪有幸福的家》为例[J].人民音乐,2010,(12).


(王利娟,女,广西艺术学院音乐学院讲师;刘伟,广西艺术学院音乐学院副教授)



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